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黄梅戏电视剧《李清照》研讨会发言纪要

作者:佚名  来源:新浪娱乐  时间:2006-7-24 15:06:30

  中国电视剧制作中心与安徽电视台2006年7月17日在安徽省合肥市齐云山庄召开了5集黄梅戏电视剧《李清照》首映式和研讨会。现将研讨会发言纪要整理如下。

  蒋小龙:(安徽电视台文体中心副主任)

  各位专家,各位来宾,下午好!

  上午我们邀请各位审看了黄梅戏电视剧《李清照》,下午我们在这里举行这部戏的研讨会。首先向各位专家的到来表示感谢。为了这个戏,剧组付出了艰辛的、有益的劳动,他们在很多方面进行了全新的探索,力图有所突破。结果如何,今天下午我们就请各位专家来进行一个理性、客观的分析、评判。首先我们请制片人袁牧女介绍这部戏的相关情况。

  袁牧女:(《李清照》制片人)

  这是我国第一部高清戏曲电视剧。当时领导做这个决策的时候,有一个长远的目光,高瞻远瞩的目光,希望我们这个戏拍完了能够留下来,能够有一个相对长久的生命力。实现这一点,只有高清技术一方面的保障是不行的,我们要有内容上的全面跟进,才能使戏有相对长久的生命力。所以我们在前期剧本筹备的时候,做了很多的论证,反复开会,确定方案,调整目标,主要在三方面对这个戏进行把握。首先,要有一个有生命力的故事。至少这个题材在短期内是不会过时的,有相对长久的生命力。第二点,要有一个不会过时的叙事方式。第三点,满足雅俗共赏的市场需求。

  在这三个宗旨关照下,我们努力探索用些新的理念去突出和把握几个重点。李清照是一个杰出的女词人,因此,再现李清照诗词意境,是我们创作的一个重点。我们采用“大笔墨,小描写”,把它做的很精致,很讲究。第二,李清照两段婚姻,两段人生,我们在她的生命长河中截取这两段,要通过李清照前后两段人生的对比来更好地塑造人物。第三,“小篇幅,大容量”。这个戏只有五集,小制作,小动作,和长篇巨制比不了,但是戏中所包容的信息量却不能少,时代的关照,人物精神世界深层的剖析,思辨性的内涵不能少。第四点,在叙事方式上追求“大意境,小处理”。在戏曲电视剧拍摄中,戏曲的“虚”和电视剧的“实”的关系是最难解决的问题,也是我们始终面临的冲突。我们不断地遇到怎么解决虚和实的把握,虚和实的分寸,虚和实的度。我们把这部戏定位为戏曲电视剧,区别于以往的那种戏曲音乐电视剧,和舞台艺术片,不是将戏曲的虚拟化特征与电视剧的写实特征进行简单的嫁接,而是把戏曲的元素和电视剧的元素充分的融合、整合、深化。我们希望戏曲元素在这部电视剧中全面地体现,尽量多的吸收进来,同时又用电视剧的长处来扶助它,来衬托它。让两种不同的元素融合在一起,产生一种新的文化。体现在剧中,就是“大意境,小处理”。这是我们在创作中的一个主要的表现手段,用小笔墨做大延伸,用小情绪做大包揽,这是戏曲的特点,也是戏曲的强项。比如说国难当头、金兵压境、赵明诚去世等情节,都是在这种创作理念的指导下,用最简洁的办法去完成的。还有,对人物塑造,我们采用了“大气节小处理”。我们塑造的李清照是柔弱的,是很女人的,很内秀的,她的力量在于她坚强的内在的东西。在把握人物的时候,我们没有去强调外在的东西。“牢房”这场戏是她人格力量的巅峰之处,就是在这场戏时,我们让她在外形上,视觉的感觉上依然是柔弱的,没有力量,当时葛导设计的麦秸秆也是最轻的道具,让这个道具来体现四两拔千斤的反差。所以,这个戏里用的很多手段,对比啊、反差啊,都是在前期的时候思考的,超越了以往的创作理念。

  关于雅俗共赏满足市场,这方面这个戏做

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