原本是在2005年夏季就在筹划的“湖南第四届青年演员折子戏大赛”终于在2006年上半年之内结束，由这个赛事衍生出来了“戏曲高峰论坛”和“戏曲嘉年华”，这两件都是近年来有关湖南本土戏曲方面的大事，湖南戏曲从来没有像今天这样冷静思考和集思广益。

    7月22日，中国戏曲界、文化界、理论界的专家学者如中国演出家协会主席刘忠德、“巴蜀鬼才”魏明伦、豫剧著名演员小香玉等汇聚一堂，从全国各地方找寻戏曲成功与市场结合的成功案例，从各角度为繁荣湖南的地方戏曲出谋划策。 

    戏曲演员曾经一场收益二两黄金 

    戏曲界从业人员的生存状况在22日上午的“戏曲高峰论坛”中有几个短片，有四川曾经辉煌过的的自贡川剧团演员的现状，也有湖南地方戏曲演员的采访：“我现在还能说为了戏曲我能演，但是再过几年，如果还是这样的情况，我就可能扛不住了，也许就要想别的办法……我也要养家。”

    远道而来的魏明伦除了说“戏曲已经过了它的黄金时代”之后，抛出这样的观点：“我们现在是一个看图时代，是网络时代，是快餐时代，是商品时代。但是，戏曲作为商品来说，它的再生能力不强。影视作品可以用低成本换到高利润，还有很多附带产品可以赢利。但是，戏曲是一本一利的产品，要重新观看，几十个演员就要重演一次。所以不管在国外的歌舞剧，还是中国的戏曲历史上，都没有出现过资本家的，都是从别的行业挣钱，然后来养戏。”“在解放前，那时演一场戏是二两黄金啊！”京剧演员童祥苓说起自己姐姐走红时的盛况让很多在场戏曲演员一片唏嘘。

    “虽然现在戏剧过了黄金时代，它的观众不可能太多，从一种大众艺术走向了小众艺术。现在是整体危机，局部还有生机。戏剧总体不会消亡，但局面会消亡。一些剧种，一些剧团，包括一些从艺的人，都会淘汰，留下的是精兵锐将。” 

    将舞台艺术作为商品推广，就成为了一个庞大的工程，投资大、风险大、收益不明显。 

    京剧旦角演员刘长瑜：有很多与时俱进的新剧被积压 

    在说到戏曲不吸引观众的时候，记者提到一个问题：“我们印象最为深刻的京剧等，除了停留在远古的故事之外，最近的就是一些样板戏了。作为戏曲演员，你们认为戏曲有没有在与时俱进？为何来自最现实生活题材的戏曲几乎没怎么看见。”

   京剧旦角演员刘长瑜表示：“我觉得戏曲是在进步的。戏曲界排练过很多新剧，这些剧本都是来源于现实生活，还在各种赛事中拿奖，但是完了之后就收起来了，也没有和观众见面，也没有更多的宣传。这样积压下来的作品还不少，而且，戏曲是需要有很多次演出来磨练和完善，这样才能打造成精品。” 
      
    政府：戏曲经典进入中学生教材 让孩子在学习中继承戏曲

    “年轻人不喜欢看戏，不爱看戏，40岁以上的戏迷居多。”这是一个在论坛中的嘉宾都谈论到的问题。

    和著名京剧演员童祥苓意见相反的孟广禄认为：“戏曲是饱含文化深意的，年龄小的人并不能体会到其中的韵味，一般到了中年的时候才能有戏曲中的那种人生体验。”

    主持人也表示：“这么说来，看戏已经是一种有文化、有思想深度的人才追捧和热爱的了。”

    让孩子耳濡目染从小感受到戏曲的精妙，这是以演唱河南豫剧出名并开办艺术学校培养戏曲接班人的小香玉和魏明伦一致的观点，魏明伦说到：“政府在2003年的时候，除了保留了很多元曲方面的内容，已经将我的剧本的一些选段加进了中学生教材，长达16页，另外还选了莎士比亚的作品，有8页，这些也都说明国家对继承、发展我们的优秀文化一直也是重视的。”

   小香玉开学校的想法也很有意思：“我学校的小孩子，他们有他们的群体，我们培养他们的兴趣、胃口，别的小孩子也在关注，以后也就会产生很多的戏曲观众。” 

    河南电视媒体利用戏曲赚了钱  

    虽然经营戏曲是有很大难度的，但是戏曲还是可以挣钱的。在论坛中，各方名家都说起了各地的戏曲小团体，小香玉介绍：河南某个电视台有个“梨园春”节目，做了好几年了，目前这个节目每年都能赢利，当地的豫剧也得到了宣传和发展。

   曾经受奶奶常香玉批评没有继承传统豫剧并要收回艺名的小香玉在回答记者的问题的时候表示：“不管名字收不收回去，只能叫小香玉。对于戏曲，我还是觉得要有自救的态度，不能等着别人要请，要走出门去让别人知道戏曲的好看。”记者很想获知河南的戏曲市场情况问道：“一个河南工薪阶层的人如果想看戏，大概要花多少钱才能看一场？”小香玉回答：“河南一些喜欢看戏的人，都是进茶楼，也不太清楚这个票价究竟能有多少。我觉得戏曲不景气不是票价问题。”

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