80年代的秦腔舞台上，缺的是须生演员，但总归还有那么几位，这些人现在都不唱了，想到了就提出来说上几句： 一，焦晓春 看焦晓春的戏都是通过电视看的。演的是《三换衣》中的杨延景和《葫芦峪》中的诸葛亮。焦晓春生于1932年，80年代应该是她艺术上的成熟时期，刚50出头，不知道出于什么原因，她一直屈居兴平，很少亮相西安。而与她在兴平共同待过一段时期的任哲中，这时候正在西安红的发紫，而老实说，论声嗓，论做派，任哲中并不比焦晓春强。也许焦晓春没有去西安自有她的高明之处，西安是名家云集的地方，竞争力强，俗话说：“同行是冤家”，到了西安不一定出名，尽管那是许多演员都向往的地方，但是，对于艺术本身的发展而言，演员过于集中并不是一件好事情，可以造成一个片面的结果，那就是人才浪费，和焦晓春一样的还有渭南的余巧云、咸阳的郭明霞等名演员，这些演员后来都形成了自己的风格，打出了自己的招牌，这是成功的，而最后走进西安的演员，更多的是被时间掩埋了，比如说宝鸡的崔惠芳，尽管的她的《祝福》、《火焰驹》也是公认的代表剧，但是到了西安，看贯了郝彩凤、肖玉玲的西安观众能接受得了她吗？观众不接受，那也只能宣告了一个演员艺术人生的终结了。其实，到西安名义上是为了更好的发展，也确实西安有得天独厚的条件供以把握，而从实质上讲，到西安为的就是走捷径，这不能怪演员，当前的文化气候就是这样。西安的著名演员到了外地去演出，人家观众不给鼓掌，说是戏还没有当地某某某的戏演的好……谁好谁不好，观众心里有杆秤，他们比谁都会比较，而这种现象存在的并非偶然，更确切的说应该是司空见惯的了。话又说回来了，到西安更多争的是名，是利，唱戏也是为了这个，而待在地方剧团的这些演员，一没门路，二没资本，只有老老实实的唱戏，演戏，他们的戏，更多的只是为了养家糊口，而且还要时时的往好里唱，因为唱不好今天就没钱拿了，如此时间长了，实力也就有了，客观上促进了艺术水平的提高，但是，一样的劳动，两样的心态，实与虚的概念在世俗的潮流中变得模糊了，人们的价值观念也模糊不清了。 焦晓春最初学武生，年轻的时候演过《长坂坡》、《黄鹤楼》等武生戏，做工底子很厚实，中年之后开始学唱须生，嗓音苍劲清纯，她的《辕门》，演的很俏，能突出将帅的威严，又蕴涵着几分幽默，这是有别于刘易平的地方。她个头不高，但做派很干净，这一点可要比甘肃的薛志秀强多了，薛的演法很严肃，重气度，唱腔上也反映了这一点。其实演这个戏，就看演员怎么把握了，《见太娘》中的杨延景，表达的是人物那种矛盾复杂的心理，对于老娘，儿子更多的是晓之以理，动之以情，希望得到老娘的理解，因为，这时候的杨延景，骑虎难下，斩杀爱子，做父亲的怎么能忍心呢？但是，他不这么做，他的政敌势必要告他个徇情枉法的罪名，而他又没办法找个借口赦了儿子，所以，这种心理是矛盾的。见了老娘，他又没办法说明自己的苦衷，却要拿出三军统帅的威严，读红头文件，当然，这是做做样子的，但也是有目的的，他深知自己的母亲爱面子，疼孙子，阻绝了母亲的讲情，这位老太太岂能善罢甘休，于是乎搬来了救兵八贤王，八贤王的到来，也正是杨延景要达到的目的，这件事情有了这个实权人物的参与，最起码宗保的性命已经检回来了，但是，杨延景自有他的如意算盘，费这么大的劲演这出戏，还不就是为了地到一根降龙木嘛，如果准了八贤王的情，把儿子放了，有什么意义呢？于是乎，计高一筹，终于逼出了穆桂英，献出了降龙木，事情也就顺水推舟的解决了。前面已经说了，《见太娘》中，表现的人物矛盾复杂的心理，而随后的《见八王》，则应该表现的是兴奋激动的心情，因为儿子有救了，但是，下面还有一步棋没走完，这中高兴也只是内心中的，不能表现出来的，最后《见穆桂英》，则完全是达到目的的手舞足蹈了，这时候的心情完全外现了，儿子有救了，降龙木也得到了，一箭双雕，能不喜嘛。这出戏还有一个高明之处，就是主人公的“三换衣”，有此独特的含义：“头帐”见太娘，着元帅盔，身份是元帅，因为只有大公大义才能让老太太稍安毋燥，不至于破坏了自己的计划；“二帐”见八贤王，换上驸马装，意思是我与你现在是亲戚，不是君臣关系，你也不要拿什么君臣关系来压我；“见桂英”中着便服，意图更明显，就是说，我没有把你穆桂英当外人，虽然口头上没承认，但内心已经接受了这个儿媳。罗嗦了这么多，着重的还在于说明演员把握人物心理的重要性，对于杨延景这个人物，焦晓春把握的非常好，这一点是比薛志秀强的，薛的《辕门》，从头到尾，如出一辙，于这些细微之处，留意不够。 焦晓春先生于1988年去世，也算是英年早逝了。她的风格，很接近秦腔老前辈王文鹏，她的《葫芦峪》唱的很好，《祭灯》尤为精彩，突出了诸葛亮临终前的那种遗憾、悲愤的心情，大有“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”的意味。她是一位杰出的须生演员。 二，陈仁义 在没了袁克勤的时代，秦腔观众更多的把眼光投向了他。也许那荡气回肠的“七十二个再不能”、“五十六哭”才真正能让秦腔观众真正体会到秦腔的真髓所在，提到这“七十二”和这“五十六”，秦腔的观众都会显得有些激动。 袁克勤先生有个弟子叫袁相如，其实袁相如学“袁派”是很象的，缺点在于学的太死，袁克勤先生的缺点优点他都继承，以致于袁相如的唱并不怎么自然，给人一种费力的感觉，有时候更是揠着嗓子学“袁派”，这些都是完全没有必要的。而陈仁义的唱腔，说是“袁派”，那是不对的，只能是有“袁派”的痕迹，他学袁，多的是借鉴，而不是继承，他嗓子好，宽宏高亮，很有感染力。 我觉得陈仁义好象是80、90年代甚至是现在最受欢迎的秦腔须生演员，他的那个《下河东》、《斩黄袍》流行程度和范围的广泛，绝对是任何一位秦腔演员都无法比拟的。在西北的大大小小的山村小路上，时不时的就能听见他那慷慨激昂的唱腔。看过他演戏的人估计不多，但只要是听秦腔的人，我估计没有人没听过他的戏。他的声腔艺术的感染力的确很具诱惑力，而更重要的是秦腔味十足，而好的唱腔，之所以流传的原因就是因为有“韵味”，而陈仁义的唱腔正是这样——韵味十足！ 他是个很会唱的演员。 三，王君秋 《走雪》我听过好几个演员的录音，其中就有王君秋，他是和他夫人刘茹慧合作的。王君秋出名很早，师父都是名家，如尚友社的阎国斌、易俗社的刘毓中等，他的红生、须生、老生都能演。80年代他并不怎么出名，好象有一段时间没有露面，90年代以后又重新出山，频频亮相，还拿了不少奖项。 其实，王君秋的戏，身上还不错，我看过他的《走雪》（和张泳华合作）和《法门寺》，做派大方规范，很难得，就是嗓子并不好，可以说他是病嗓，声有点左，并且沙哑，但是，他演的戏能看的出来都是吓了一番工夫的，很认真，嗓子虽然不好，但很会用，再者，他唱戏不耍滑头，不省力，他的扮相也不错。 王君秋出名虽然早，但后来他的声誉反而不及他的夫人刘茹慧。不过，刘茹慧唱戏也让人纳闷，一个应工小生的演员，最拿手的竟然是一出须生重头戏——《辕门斩子》，而提起刘茹慧的小生戏，大概著名的并不怎么响亮。而对于刘茹慧本人，我则更多的喜欢他的须生戏，潇洒俏皮，比如，他演的《状元媒》里面的吕蒙正，正好对路子，很叫好。至于她的唱腔，我恐怕很难接受，多变奇俏是她的风格和特点，而从某种意义上讲，这恐怕会是一种乱唱。但是她唱出来了，又有了一部分观众群，这本身也证明了她的合理性。也许她是个很有创造力的演员，只可惜，她演的戏并不能让她发挥其长，马是好马，但也要有相马的伯乐，她的道路上缺的就是这个。 四，雷开元 1983年，雷开元从华阴县剧团调到陕西省戏曲研究院眉碗团，后来演出了眉户剧《二虎守长安》、《杏花村》、《海港》等。后来演上了主角，那还是在员宗汉退了之后才补上来的。他的眉户演的不错，但为人称道的还是他的秦腔《祭灵》和《二堂舍子》。这是从华阴县剧团带过来的，他唱这两出戏唱了一辈子。 雷开元的身上，烙的是研究院的影子。研究院对戏曲艺术的探索，可以说，这么多年来，并没有什么可喜的成果，大多数时候都是闻风而动，随潮流涌进，和全国的文化基调保持的是高度一致。在戏曲模仿话剧、歌剧等艺术表现形式的道路上，研究院也没有落后，由写意向写实靠拢，不知道是戏曲的发展已经到了穷途末路的地步了还是的确我们的改革已经黔驴技穷了，现在都这么演，雷开元也这么演，在刻画人物的心理上，他有他的高明之处，更合乎情理，更加生活化，从而也更象演电视。但是，戏曲是不是就是这样表演的呢？论起做工，雷开元连眉县剧团的段艺兵都比不上，段艺兵的《祭灵》《放饭》，很具水准，摆须、帽翅、撮步、甩发等技巧非常精彩，这些东西在雷开元身上很难找或者是有了也是欠功夫。 雷开元的戏唱的很好，很有激情，嗓子也好。他人也很勤奋，孜孜不倦，做为一个演员，他是优秀的，也是称职的。现年64岁的他，仍然活跃在舞台上，他的嗓音现在已经有了塌中的迹象，但是，研究院的一些大戏小戏上，仍然会有他的身影出现，这一方面让人感到敬佩，但另一方面也让人感到一丝忧虑，秦腔后继无人！ 五，员宗汉 员宗汉生于1940年，出科三意社，师从张朝鉴、苏育民等前辈，后来又得到著名秦腔教育家封至模先生的指教，1956年到白水县剧团，由于天赋优越，功底扎实，1960年奉调进入研究院，又拜了名家阎更平为师。 员宗汉的戏，总体上的影响是演的很规矩，很稳健，唱、念、做都是这样。他没出过什么新戏，有的新戏他也演过，但不怎么出名，比如象《雷锋》等。他比较著名的戏，如《杀庙》、《鱼腹山》、《苏武牧羊》、《赵氏孤儿》等都是学苏育民先生的；其他的如《十五贯》、《血泪仇》、《打镇台》等，都是学阎更平的。他学这些戏，从唱到做，基本上都是中规中矩，没多大的改动，苏育民先生的考究朴实，阎更平先生的凝重刚直他都学的很到位。基本上，员宗汉的戏，让人说不出有什么高明的地方，也让人说不出不好的地方，这也是很多戏迷朋友说他演戏缺少激情的原因所在，而更多的是，他的戏，少了一点个性的发挥。 员宗汉的做工在现在的须生演员中，还是很出色的，演戏很朴实，该怎么就怎么，不偷工减料，不耍滑头。他的演唱，嗓子好，中气充沛，很有感染力，但是论演唱的功力，他比不上阎更平先生，阎更平的唱工，嘴皮功夫很厚，用气用的相当好，听起来清晰明亮，尤其是道白，吐字收声都很讲究，这一点是员宗汉所比不上的。嗓子好并不能代表唱腔艺术高明，好演员的嗓子是练出来的，不是天生的，练出来的嗓子才有韧劲、有爆发力、有潜力，现在的演员唱戏象喝白开水一样，就是这个原因，因为戏曲唱工里面的抑扬顿挫他发挥不了，怎么可能有什么感染力呢？员宗汉塌中很早，95年左右就不行了。好嗓子用多了也会生锈的，所以我们更应该向任哲中、陈仁义这些优秀的艺术家学习，他们的那种嗓子，那才叫功夫呢！

<% Function googleColor(value, random) Dim colorArray colorArray = Split(value, ",") googleColor = colorArray(random Mod (UBound(colorArray) + 1)) End Function Function googleScreenRes() Dim screenRes, delimiter, resArray screenRes = Request.ServerVariables("HTTP_UA_PIXELS") delimiter = "x" if IsEmpty(screenRes) Then screenRes = Request.ServerVariables("HTTP_X_UP_DEVCAP_SCREENPIXELS") delimiter = "," end If resArray = Split(screenRes, delimiter, 2) if (UBound(resArray) + 1) = 2 Then googleScreenRes = "&u_w=" & resArray(0) & "&u_h=" & resArray(1) end If End Function Dim googleTime, googleDt, googleScheme, googleHost googleTime = DateDiff("s", "01/01/1970 00:00:00", Now()) googleDt = (1000 * googleTime) + Round(1000 * (Timer - Int(Timer))) googleScheme = "http://" if StrComp(Request.ServerVariables("HTTPS"), "on") = 0 Then googleScheme = "https://" googleHost = Server.URLEncode(googleScheme & Request.ServerVariables("HTTP_HOST")) Dim googleAdUrl, googleAdOutput googleAdUrl = "http://pagead2.googlesyndication.com/pagead/ads?" &_ "ad_type=text_image" &_ "&channel=6495040935" &_ "&client=ca-mb-pub-9595218071455095" &_ "&dt=" & googleDt &_ "&format=mobile_single" &_ "&host=" & googleHost &_ "&ip=" & Server.URLEncode(Request.ServerVariables("REMOTE_ADDR")) &_ "&markup=xhtml" &_ "&oe=utf8" &_ "&output=xhtml" &_ "&ref=" & Server.URLEncode(Request.ServerVariables("HTTP_REFERER")) &_ "&url=" & googleHost & Server.URLEncode(Request.ServerVariables("URL")) &_ "&useragent=" & Server.URLEncode(Request.ServerVariables("HTTP_USER_AGENT")) &_ googleScreenRes() Set googleAdOutput = Server.CreateObject("MSXML2.ServerXMLHTTP") googleAdOutput.Open "GET", googleAdUrl, false googleAdOutput.Send Response.Write(googleAdOutput.responseText) %>

【发表评论】【加入收藏】【告诉好友】【打印此文】【关闭窗口】 

相 临 文 章：

   相 关 文 章：

[评论]话“吼”秦腔
[原创]秦腔也摩登
[原创]《肤浅胡诌CCTV 为什么少放秦腔》读后感…
[原创]肤浅胡诌CCTV为什么少放秦腔?
沧桑戏剧
当秦腔在耳边响起
[回顾]秦腔：危险的艺术
[评论]危险信号：秦腔演员的全能包揽思想
[评论]另眼看秦腔
[回顾]秦腔寻找“秦声”
周仁能算得上奇男子伟丈夫吗?
[原创]秦腔漫思