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时隔一个月，“越剧王子”赵志刚再次来到杭州。
上一次，他是来演试验戏剧——越剧《镜像红楼》。
这一次，他是来给这个周末在杭州红星越剧上演的越剧《浪荡子》指导并打气。
赵志刚曾因主演其师尹桂芳的名剧《浪荡子》而名扬四方。20年后，这部名剧在他的指导下，由他的徒弟齐春雷主演，被再次搬上舞台。
一边是传统越剧，一边是试验越剧。赵志刚到底是如何把握的呢？“试验越剧和传统越剧是不一样的。其实试验戏剧不需要公演。”赵志刚脱口而出。
当初试验越剧《镜像红楼》的出现就是一个偶然。
今年德国柏林世界文化中心举办了《中国——在过去与未来之间》大型文化交流活动。而入选的演员必须具备3个条件：一是这个剧种的代表人物之一，二是有自己的创新剧目，三是所选的戏剧是试验戏剧。在德国，京、昆、川、越、秦腔5大剧种的5个代表人物，以“文化记忆”为题，上演了10场颠覆所有戏曲程式的试验戏剧。
于是，就有了《镜像红楼》。
赵志刚大胆尝试，将贾宝玉在大观园中的情境与自己在“女子剧种”中的处境相联系。在《镜像红楼》中，他既是越剧《红楼梦》中的贾宝玉，又是越剧演员赵志刚。大观园中的宝玉无奈，越剧中的赵志刚也同样无奈——在女子越剧一统天下的时代，赵志刚成了越剧男女合演的领军人物，然而这个处于女儿国中的男人，却有着很多挣扎。
《镜像红楼》的公演也是偶然。
赵志刚说，上海的那一场演出并非实际意义上的公演，都是一些很熟悉的戏迷来看，也没有进行任何宣传。“杭州的演出则是红星剧院的陈经理邀请我们来演，希望能让戏迷看看什么是试验越剧”。
在赵志刚看来，试验戏剧100部里有99部是失败的。而《镜像红楼》的成功靠的是经验。“确切地说，试验戏剧是演员的一种自我思考”。
“试验，是不是给越剧提供了另外一种发展的可能性？”
赵志刚立刻否认了这一点，他说，试验越剧不能代替越剧。“如果戏迷不要求，我将不再公演试验越剧”。
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