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振兴戏曲必须革新音乐

作者:佚名  来源:深圳特区报  时间:2006-6-27 4:43:55

专业人士在中国戏曲现代戏年会上为低迷的中国戏曲把脉振兴戏曲必须革新音乐近年来,戏曲面临尴尬,观众群不断萎缩。乘中国戏曲现代戏研究会近日在济南开年会之机,记者采访了部分戏曲界人士,请他们为低迷的中国戏曲把脉。 中国戏曲学会会长薛若琳对记者说:“戏曲从宋代以来,已有800多年历史,它是农业文明产生的文化,在工业文明中必须要转型。可前些年,戏曲的保护主义色彩比较强烈。保护是应该的,但是过于强调保护,反而禁锢了戏曲的发展,导致戏曲缺乏创新的动力。” “保护主义思想对戏曲禁锢最严重的就是音乐。”薛若琳认为,“戏曲音乐发展到一定高度时,自身的凝固因子较多,革新因子较少,加上保护主义思想的影响,戏曲艺术本体趋于凝固,具有排斥性,不容易以开放的胸怀吸收借鉴当代其他优美动听的音乐旋律。” 湖北地方戏曲艺术剧院有楚剧、汉剧、黄梅戏等3个地方戏剧团,其中,汉剧的观众群已所剩无几。院长李道国认为,戏曲观众萎缩的原因,主要是音乐上的陈旧。比如汉剧,由于其唱腔比京剧拖沓,被人评为“唱错了的京剧”。还有很多地方戏曲脱胎于“三小(小生、小旦、小丑)戏”,缺乏精致动听、脍炙人口的声腔,因而慢慢地被观众所遗弃。 李道国院长说:“戏曲音乐必须要革新,现在人们工作生活节奏加快,思维方式都发生了变化,再死抱传统的模式不放,行腔依然一板三眼,慢慢吞吞,观众自然要逃离剧场。” 音乐是戏曲的灵魂。对戏曲来讲,音乐有着标志性的意义,这在此次戏曲现代戏年会上得到公认。中国戏曲现代戏研究会会长姚欣说:“戏曲由于音乐得以流传,音乐有着独立的审美价值。比如豫剧《朝阳沟》、评剧《夺印》,就其思想内容来说,现在可能已经站不住脚,然而有些唱段仍然为大家广为传唱。” 戏曲界人士认为,以音乐为创新突破口是戏曲自我拯救的必由之路。在历史上戏曲的每一次重大发展无不是在音乐上发生了重大改革。以京剧为例,200多年前,四大徽班进京,徽剧吸收汉剧的西皮、二黄等唱腔以及昆曲、京腔等的音乐元素,加以融会贯通,形成京剧。待至梅、尚、程、荀等流派形成,为京剧音乐带来了新风,京剧一时风靡。 “戏曲音乐应既是草根的,又是时尚的。”采访中,戏曲界人士对于戏曲音乐的革新言辞殷切,他们呼吁,要振兴戏曲,一定要革新戏曲音乐,使之丰富提高。 中国戏剧家协会顾问、84岁的刘厚生先生认为:“戏曲界有些人强调京剧姓京、吕剧姓吕、越剧姓越等,认为音乐上的革新改造,会使艺术本体发生变迁,从此这一剧种也将不复存在。这是胶柱鼓瑟的看法。京剧连它的父母都不姓京,为什么京剧非要永远姓京呢?拘泥固守、不思变革,只会让戏曲观众丧失殆尽。”

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