“根据上世纪50年代末的调查，全国各地方、各民族戏曲剧种共有368个。到了1982年，编撰《中国大百科全书·戏曲卷》做调查统计时发现，还有317个剧种。而根据2005年中国艺术研究院完成的《全国剧种剧团现状调查》，我国现存剧种仅剩267个，就在这267个剧种中，有一半的剧种仅有业余演出，有60多个剧种没有音像资料保存，许多地方剧种正在走向消失。” 

　　这是中国艺术研究院院长王文章在6月14日举行的“中国戏曲剧种保护发展座谈会”上的一番话。当日，来自全国各地的地方剧种和少数民族剧种的领军人物和戏曲学者聚集一堂，痛陈中国戏曲的危险现状，许多白发老者说到激动处，声音哽咽。 

　　山西平均一年消失一个剧种 

　　山西是我国有名的戏曲大省。1983年编纂《中国戏曲志》时调查统计，山西有49个戏曲剧种。20年后,中国艺术研究院戏曲研究所和山西戏剧研究所联合调查发现，存活在山西戏曲舞台上的剧种，已经仅剩28个。这意味着，过去的20多年，仅一个山西，平均一年就消失了一个剧种。 

　　据中国艺研院戏曲所副所长刘文峰介绍，在山西已消亡的21个剧种中，不乏历史悠久、有文化价值的剧种，如形成于宋金时期，流传于山西、河北、内蒙古、陕西的赛戏；形成于宋代，流传于山西上党地区的队戏；形成于明末清初，流行于山西、河南、河北、山东的罗戏、卷戏等。 

　　“中国戏曲与国外戏曲最大的区别就在于，我们有丰富多彩的剧种，这些剧种凝聚着中华民族独特的生活情感、道德情操、喜怒哀乐以及不同于西方的价值观。振兴戏曲，具体落实就是振兴剧种。这么多地方剧种都没了，还谈什么振兴戏曲？”85岁的著名戏曲理论家刘厚生重重地捶了桌子。 

　　令老一辈戏曲学者痛心的不仅仅是山西。在全国各地，许多曾承载着一个地区的民族传统习俗和人民感情的剧种，同样已经消失或正在消失。 

　　又如福建省，上世纪50年代末60年代初，该省发掘的传统剧目就有15600多种，曲牌100多种，其中被称为“南戏活化石”的福建古老剧种——“莆仙戏”剧本达5000多种。但这些剧目和曲牌，只有少数整理、编印出来，有一部分收藏在剧团，有相当部分或存放于老艺人的箱子里被虫蛀，或存留在老艺人的头脑中，一些老艺人掌握的传统剧目和表演技巧也未能复排与传承，随时有因老艺人去世而“人亡艺亡”的危险。 

　　全国200多个剧团八成已名存实亡 

　　在整个戏曲界面临如此危机的情况下，一线的剧团和戏曲工作者们的日子自然不好过，许多剧团已经解散或艰难度日，无法传承和发展地方剧种。 

　　曾主持艺术学科国家重点科研项目“全国剧种剧团现状调查”的刘文峰说：“在我们的调查中，地市级和县一级是重点对象。调查的全国200多个剧团，县级剧团约占了一半，所有剧团80％处于名存实亡的状态，要么被私人承包，将剧团原有剧种抛弃，进行各种走穴商业演出；要么因无经费创新，举步维艰，处于半死不活状态。” 

　　由于剧团这种拮据的经济状况，在职人员的基本工资都不能保证，使得多数演员为生活所迫，从事第二职业，造成戏曲人才严重流失。 

　　譬如，第一个获得戏剧梅花奖的莆仙戏演员、福建省仙游县鲤声剧团原团长王少媛就自称

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