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田蔓莎:川剧 实验 再实验

作者:佚名  来源:成都日报  时间:2006-6-16 7:50:15


不讲、不唱、不做地站在那里,没有一定功力的话,真的静不下来。不仅仅是我,后来参与实验的传统戏曲演员,都遇到了这样的问题。不动,手脚都没有放处,因为心里没有一种力量来控制身体。

  记:这样一个失败的开始对你产生了什么样的影响?

  田:这段经历对我很重要,我明白了一个道理:做起来很顺手的东西,可能不一定是新的,因为顺手的肯定是习惯的,人只有在改变的时候,才会感觉不顺。那之后,他们又给了我新的题目,《一桌二椅》、《华丽缘》、《四大发明》,这四个作品我开始都不顺,有抵触情绪,慢慢试着去做,做到最后,都得到一些经验。到2001年我做《思凡》,才得到了一个很大的突破,终于明白自己应该从传统中去寻找一些东西来发展。顺着这个思路,2002年我做了实验川剧《痴梦》,它应该是我第一部成熟的作品。

  记:你现在能够给实验川剧一个定义吗?

  田:我们试着拿一些东西或者元素去发展川剧,就是实验。

  和世界交流

  记:我看媒体报道,在3月份的德国世界艺术中心演出时,你的实验川剧是最受西方观众欢迎的演出。为什么呢?

  田:客观地讲,还是我个人因素占的比重比较大。你要知道,传统的川剧戏曲也有很多人在创作,但是我们不了解别人,有时候也不完全了解自己,这种情况下创作的作品,近乎闭门造车。从1999年以后,我跟国外的艺术家交流很多,这种交流不是一般出国访问演出那种,是直接跟艺术家交流,跟艺术机构的负责人交流,知道他们是怎么在看待现代艺术,怎么看待中国的传统文化,怎么看待中国艺术在国外的演出。他们给我很多例子,比如我们喜欢到国外去办中国艺术节、文化节,这种时候,政府一般都会选择中国的民族舞蹈或者动作性强的武打戏出去,结果给西方观众造成一个印象:好像中国戏曲都是杂耍,中国的东西拿出去都是红的绿的,舞台上很鲜艳。这些刚开始时很稀奇,但他们是当作异国风情来看,而不是站在文化和艺术的角度来看你。我开始思考:我到底要给人家看什么?

  记:你给他们看了什么?

  田:一开始就是一束光照着我的脚,从一只脚进入,我要让他们看到传统记忆在我肢体当中的各种表现方式,同时看到川剧的训练过程,一个艺术家怎么走进她的传统艺术,走进去以后她成长的每个阶段的过程。通过分解,他们完全看懂了。其实我里面呈现的东西都是传统的,关键是要找到一种方法让他们来理解。

  记:你在国外讲川剧的时候,会不会告诉他们,其实在成都,年轻人很少去看川剧?

  田:肯定要告诉他们。但我也会说,传统艺术必须要靠艺术家去坚守和坚持。

  三次落榜

  记:看你现在的一切,真不敢相信当年你考川剧学校,居然三次落榜。

  田:我考的时候是1978年,文化大革命刚刚结束,之前10年没有招生,中国已经积累了很多艺术人才。和好多人相比,我根本不起眼,个子不高,也不漂亮,考不上太正常了。但是我这人有一点好,就是遇到困难不害怕,一看落榜了,想都没有想去怄气,马上打听:“老师,你们明年还招生吗?”(笑)得到肯定的答案后,我说:“好,明年再来。”转头就走了。

  记:结果第二次依然落榜。

  田:我又问:还招吗?他们说,恐怕只有区级剧团还在招了。我就去报考了重庆沙坪坝川剧团。这样连考三次,连降三级,从省到市最后是区,才算是上了

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