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痴情鼓板播秦声——读《秦腔名家名唱腔精选》有感

作者:雷达  来源:中国秦腔网  时间:2006-4-25 18:01:58



[图]吴向元记谱选编的《秦腔名家名唱腔精选》

  翻开吴向元记谱选编的《秦腔名家名唱腔精选》,我被两个并列的“名”字(名家、名唱腔)所吸引。书中秦腔名家荟萃,名腔纷繁。其“家”,既有在秦腔界早已享有盛名的老一代泰斗型的“名家”,又有承继其名师之腔,在作曲家“创腔”的基础上经大胆革新的新一代创造型的“名家”;其“腔”既有世袭的传统“正声”,又有与时俱进而改革了的流行“新腔”。尽管这些名家中的大部,都是我的朋友,我也曾多次地亲赏过他(她)们的演出,但在翻阅这本《唱腔精选》的当儿,顺着那一行行乐谱,我仍像秦腔“追星族”的热心成员那般地追逐着他们精彩的演出,也追逐着他们优美的唱腔,还不断地读着他(她)们的名字:李正敏,孟遏云,刘毓中,张健民,刘易平,余巧云,还有任哲中、王辅生,马友仙、郝彩凤,贠宗翰……

  孩提时(1940年),听上海百代唱片公司出版的李正敏的《探窑》《赶坡》《二度梅》唱片,给我幼小的心灵,播下了敏派“唱腔”的种子……

  1948年,看西工团演出的新秦腔《血泪仇》,使我记住了“手拖孙女好悲伤”的精彩唱段,习唱多年,并苦学板胡,参加了学校乐队……

  1953年读大荔师范时,看阎更平的《法门寺》和贠安民、余巧云的折子戏,使我开阔了认识秦腔的眼界……

  1954年读大学,进了西安市,受家乡农民追逐秦腔名角的自然熏陶,由八里村(现陕西师大)步行十里进城看戏,把省戏曲研究院和易俗、尚友、三意等名社、名角的拿手戏,看了个够,过足了瘾……

  那时,由于爱好的驱使,我多么想见到秦腔名家的乐谱啊,但很难找到。这种渴求,一是为了学唱名角声腔,二是为了熟悉秦腔音乐。记得1951年,在老家韩城惊喜地买到一本安波编的《秦腔音乐》,爱不释手,天天阅读,1953年在大荔又买到一本省戏曲研究院编辑的《秦腔音乐》,更是兴奋。但令人遗憾的是,它主要是讲包括板式、节奏、吐字、运腔、曲牌在内的秦腔音乐理论的,所附之谱,只是些零星的例段,满足不了我学习唱段的需求。那时,正当年轻,初生牛犊不怕虎,竟与大荔师范的几位同好者也做起了编辑出版秦腔音乐(主要是选编唱腔)的营生。三四个人,编的编,写的写,画的画,一个装订得精美的属于我们中学生自己的《秦腔音乐》石印本便“出版”了。没想到,200多册的实不景气的书,竟被同学们抢购一空。这使我亲眼见到了一群青年学子迷恋秦腔的盛况和渴求。迷恋本土文化的大西北人,是多么的渴望有供他们习唱秦腔的珍贵资料啊!

  我想,在今天,只要是秦腔迷中的追星族,怕都会有一些与我那时同样的感受和作为吧!

  与我上述的那个时代背景相比,如今已发生了巨大的变化。时代在变,演员在变,演出形式在变,秦腔唱腔在变,秦腔伴奏也在变。就连秦腔的追星族系,也在继承、发展秦腔艺术的流程中,发生了变化。吴向元先生记谱选编的《秦腔名家名唱腔精选》,就是这种种之“变”的产物。对秦腔艺术研究者来说,它是一部具有秦腔音乐发展史料研究价值的辅助性的专集;对当前的秦腔爱好者来说,它是一部更具欣赏、学唱、传播等多种应用价值的多面性的专集。

  先说其有助于学术研究的

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