秦腔表演中的手、眼、眉、身架及势子等，有其独特的风格，贯穿在诸多身段之中，为了避免重复，使人易看易懂，故一并叙述。 划 手 （即“拉山膀”）五指伸展，小指与大拇指成直线。须生：两手指稍稍分开，高度与眉齐；花脸：两手四指较大的分开，高度与脑门齐；小生：两手四指基本并拢、高度与口齐；旦行：两手四指并拢，大拇指向掌心弯曲，高度与乳房齐。 眉 功 立眉：两眉竖立成倒“八字”形；皱眉：眉头紧缩；动眉：两眉上下慢动、快动，丑行还要两眉一上一下而动。 眼 功 斗眼：（俗称瞪眼）眼珠至鼻中；转眼珠：左右转圆圈；动眼：眼左右晃动。 身 架 亦称台步、步法、台架。秦腔各类行当均有不同的身架，特别是须生、花脸的身架。更有着自己独特的风格，比较夸张，讲究粗犷有力，豪迈端庄： 正 生 两目平视，胸部挺起，气存丹田。大腿提小腿，逐渐伸展，足尖自然向外稍偏，跷宽落窄，着地有力。两膀自然伸直，前甩不能高过胸部。 花 脸 基本与正生同，但更为夸张、粗犷。抬脚要略高，落地有声。 老 生 略挺胸部，腰部微弯，两脚“八字”形，腿稍弯，走时大腿带小腿，满脚落地，腰部随抬腿而闪动，浑身一股劲。紧步（蹉步）时大腿提劲，小腿使劲向前磋动，浑身不能松劲。头部除左右摇动外，紧步多用上下摇动，胡子要像波浪、瀑布一样。秦腔表演艺术家刘锍中、高天喜等在《大报仇·祭灵·启箭》及《烙碗计》、《卖画劈门》中常用此紧步，均有独到之处。 丑 行 1．鸡步：左手大小拇指伸展中间三指紧握，放鼻子前方，右手成鸡爪形于背后，身子为半蹲坐势，脚为虚丁步。走时脖子与左手前后伸缩，脚步原地踏步，逐渐向前。2．甩步：两膀贴肋，两膝紧并，两手、肘、两小腿左右甩动，头与眼随手左右而视，向前走动。3．横晃步：两膀平抬于肩齐，身横行，肩与手晃动，头眼随手臂而动，腿步横向左或右移动。以上步法多用于丑行人物得意或惊恐时，在【花梆子】中表演。 虎 步 是须生，花脸等常用的台步。两手划开，或右手拿马鞭等道具，左手按须，两腿坐马势，或丁字脚，走时两膀与两肩自然晃动，两腿原地踏步，逐浙变大步，秦腔传统戏《杀驿》吴承恩持刀上场，《逃国》之伍员持马鞭望追兵，《过巴州》、《太和城》之张飞、孙武子打胜仗以后，肩扛钢鞭的下场等，均用此步。 势 子 秦腔身段常用的亮相姿势。大体可分以下几种： 平 势 左腿（或右腿）向前一步，两手掌划开（即山膀）交叉于胸前，身向前略倾，撤左腿，两膀拉开，丁字脚。 上马势 右手举马鞭打右后方，顺身举起，抬左腿，收回包脚，左手在胸前勒马缰绳，膀自然伸直，拳头与心口齐。 坐马势 上身同上马势。两腿横开约二尺宽，脚尖略向里，身子下坐，大腿面平，两膝向外。 划手弓箭势 分左右两种。前腿弓，后腿绷，一手握拳撑于弓腿面，—手拉开膀子划手。左右相反。 冲拳弓箭势 分左右两种。两腿平行，右腿弓，左腿绷，右拳紧握于腋下，左拳于胸前，自然微直。左右相反。 提斗势 分左右两种。右手握拳于头上方，左手握拳于左胯侧，左脚着地腿微弯曲，右腿靠左腿弯，脚掌上剐，左右相反。 三花子 （花子即云手）是秦腔传统常用的表演程式。常表现人物着急、气愤、激动等情绪。如《辕门射戟》中吕布射戟之前的激动心情；《赵云闯宫》中赵云欲闯宫的决心和大无畏的气慨等等。 基本动作；在［大浪头］的锣鼓中，演员急奔左台口踢腿，扎高势，左手划开，右手提拳，向台中使右转身花子。再迈向右台口，向台中使左转身花子。再迈向台中前方，向台中使右转身花子，右手划开，左手搂带，向台右侧身，坐马势，双脚原地一跳，向左急转三圈，使面花子，右手划开，右手挎箭或大带，亮相，下接唱。 滚骗马 秦腔传统表演程式。多用于人物得胜，追赶对象，心情激动的下场时。如《马武打馆》中冯彦打败马武追下场；《杀庙》中韩琦追赶秦香莲母子下场；《赵云闯宫》中赵云下场等。滚骗马不但表现人物的心情，更使舞台气氛热烈火爆。 基本动作是：在［擂棰］锣鼓中，从台右前方向下场口急进三步，退后划开“平势”，在【倒脱靴】锣鼓中再进二步，双手向怀内两豁，踢左腿，扎弓箭步，右握拳，左手打右肘和拳，接打右脚外侧，（要打得声音响亮）顺势起右“骗马”转身打右摆腿，起面花，扎“冲拳势”（左手伸拳于胸前，右拳弯于胸侧）起腿包脚，亮相，急下场。 磨棰子 秦腔传统常用的表演程式；［磨棰］是击乐名，表演程式借用此名。主要表现人物气愤、焦急、忧虑、恐怖等情绪，秦腔传统戏中几乎是无处不有处处有。基本动作是：上前丁步，推须或翻水袖，拈泪，扎坐马势，右脚跟抬起，双手于胸前，膀自然伸直，立眉，瞪眼，吹须，手、头、腿颤动后退。根据剧情，人物不同，可以双手，也可单手，还可双手划圆圈。 使三棰 秦腔传统常用的表演程式。［三棰］是锣鼓名，锣鼓敲击三下，故名三棰。在表演身段上使用三棰锣鼓有三步，三跺脚，三看，三棰胸，三拍大腿，三蹲尻子等等，加上服饰，道具，表演出种种身段，表现出人物喜、怒、哀、乐各种情绪。三棰在秦腔剧目中可以说无处不有处处有。 由于三棰动作非常重要，是每个秦腔演员必修的基本功。易俗社在民国初年，为使学员能更好地练好三棰动作，秦腔名宿陈雨农、李云亭、赵杰民、党甘亭、王观登、呼延甲子等研究出一整套三棰组合动作，囊括了各种三棰及与之相连的常用动作，学会练好这套动作，排起戏来就事半功倍，极其方便。这套三棰组合不但是易俗社后来各期学员的必修课，而且成为几十年来秦腔各班社必修的基本教程。 使三棰组合动作共有三种： 一、慢使三棰 在［擂棰］击乐中，扎丁字脚，划右手，左手搂须。击乐起“打巴”底棰，右手握掌（或爪水袖）向前起左腿踏［三棰］（步）。跳“跺子”坐马势，两手插在大腿根，在［揭地风］击乐中甩梢子，推须，使［磨棰］，立眉，瞪眼，吹须，双手战抖，退至原地，坐马势，两手插于大腿根，击乐“打巴”中双手抓袖，收腿为丁字脚，左右拳棰胸三下，在［滚白］音乐中双手互搓，拈泪甩袖，后起［擂棰］，右手握拳横划圆圈击在左手心，同时跺右脚。接着抖舒（袖）使通袖。 二、快使三棰 较前快。不同处是【磨棰】前有摆须动作。退至原地后有三个大［擂棰］右手划开，左手搂须看左前方，向右相反，动作同样。后，右左手拍右左大腿面三下。其它同前。 三、紧使三棰 较前更快，更紧。不同处是“打巴”中双手抓袖踏［三棰］（步）时，面侧于右，一步一摆须。后，转身跌倒，右腿跪，右手插腰，左手撑于左大腿面，紧甩梢子，摆须［磨棰］中左腿包脚，右腿单退，头、手颤动至原地右腿跪下，三个［擂棰］中左右三整袖（或三看），边起身，边转身，双手摊开作无可奈何状。 其它各行路子均是如此，具体身段按各行的特有身段有所不同。 抖 马 秦腔艺术表现人物骑马行走的一种常用的表演程式。也是演员必修的手眼身步基本功。分慢抖马，快抖马，单人抖马，四人抖马，还有抖全马，抖半马等。这些都是在抖马的基础上扩张、浓缩、发展变化而来的。生旦净丑各行抖马套路相同，只是身段略有区别。另外，因戏中服饰不同，如插翎子，带髯口，挎宝剑等，身段也略有变化，但大的路子都是如此，秦腔抖马须生戏用的较多，现以须生抖马为例。 具体动作：左手遮面，右手拖马鞭，右侧身在［大浪头］锣鼓中大步出场，至台中于头前方绕马鞭，左手一挡，马鞭顺势上右膀，两手边划边退至上场口，扎“平势”立眉、瞪眼、亮相。右膀打下马鞭，收势、整冠、理须、整袖。左腿进一步，左手划开，右丁字步，身向右侧，顺甩马鞭数圈，顺握鞭，打右身后（即打马屁股），向前高举鞭，同时向前摆须，左肘接须，左手勒马，扎“上马势”，右手挥动马鞭，左手向前晃动，起步向左台前方走动。走至左台口，跳躜子，向右前方扎弓箭步，左手划开，右手在胸前抡马鞭数圈，两手由右向下划一圆圈顺势向左摆须，左手搂马，右手平执鞭，右丁字步，面向右侧亮相。起右腿，包脚，向上场门走去，在上场门处打马屁股，扎“上马势”。起左腿，包脚，向左前方走月亮牙至台中偏右处右手绕马鞭，右手倒握鞭，抬起左腿，两手划开，在［浪头、二反］锣鼓中两手绕动，表示紧勒缰绳。同时左腿伸开，旋又收回，右手倒鞭顺握，向左方起左腿，蹉步，跨右腿，右转身，两手向右划大圆圈，摆须，左手楼马向前方亮相。起右腿，向右走弧线至台中，右手倒握鞭，两手拉开，右腿向上“平势”，在［浪头、二反］中动眉、动眼（花脸动脸蛋）以表示人物的性格、气质。收腿，右手倒握鞭，从右方划大圈，同时向下场口走两步，向下场口鞭指向里，左腿向右台口踢起，蹉步走向右台口，跨右脚，鞭打右脚内侧，向下场口扎“上马势”。向上场口走三步，两手划开，右手用鞭在身前横划一圈，踢左脚，鞭打脚梢，再向外转身，右腿踢向台右方，鞭随腿由下而上划圈，向右转身，鞭打左脚，倒握鞭向右台口进一步，扎右“弓箭步”，动眉，动眼。收势，后撤一步，倒顺马鞭，同时走向下场口，面朝里，鞭向下场口，左腿向右台口踢起，蹉步，鞭打右脚内侧，向前身扎“上马势”。圆场至上场口，鞭指上场口，左腿向左台口踢起，蹉步，鞭打右脚内侧，转右身，倒握鞭于胸前左手划开，向右台口扎“弓箭步”。收右腿，鞭靠右膀，两手插腰。 拉架子 秦腔常用表演程式。是表现将士在元帅点将出征前，整盔、理甲、贯锁、紧丝绦、抖擞精神，等待命令前的准备姿态。和京剧的“起霸”意义相同。也是演员必修的手、眼、身、法、步基本功。分单人架子、双人架子、六合架子、跳架子等。这些都是在拉架子的基础上扩张、变化而来的。生旦净丑各行拉架子基本套路相同，只是身段根据各行的特点而有所区别。现以须生为例： 具体动作：在［豹子头］锣鼓中，举左手向右侧身出场，走至台中，再起右手，双手搭胸前，慢慢划开，退至上场口，扎“平势”。左手搂须，划右手，起步，右手与左步一合一划地走至左台口，拉靠页（或大带），踢左腿，双手置胸前，边退步，边划开至上场口，扎“平势”。左腿向左一步，右丁字脚，同时双手在面前划圆圈，左手握拳头于头侧，右手整左袖口。右腿向右一步，左手整右袖口。划开右手，抬左腿包脚，左手握拳于膝旁，向左前方伸掌起左转身花子（即云手）至左台口，左丁字脚“平式”。右腿包脚，右手伸掌起右转身花子至台中“平势”。起左面花子“坐马”势，左右面花子勒胸绦三次，归“平势”。右腿包脚，右手伸掌，右转身花子至右台口，右丁字脚“平势”。左手搂须转身，右手划开，向下场口走去，至下场口搂靠页，踢左“二起腿”，转身拉开“平势”。起腿向右转身花子至右台口，“平势”。起左腿抓靠腿转身，跨右腿抓靠腿，向左前方亮相。走圆场，归原位，甩靠腿，打“骗马”（飞脚）至台中“平势”。起面花子扎左“弓箭步”，左手划开，右手指右前方，归“平势”。起转身花子（甲在右台角、乙在右台角）“平势”，后两手插腰。 秦腔传统戏《伍员拆书》之伍尚升帐，《黄河阵》子牙升帐前，众将官都要拉架子，渲染气氛。 搜 门 秦腔传统常用的表演程式。主要表演赶路、寻人、逃难和焦急、思索、踌躇等情绪。根据不同的人物、情境、服饰，又有许多不同的搜门，有快搜门、慢搜门、双搜门及大刀、马鞭搜门等。 以须生搜门为例： 在［倒八棰、慢磨］锣鼓中上场，右手划开，左手搂须，走至左台口，踢腿，摆须，使［磨棰］，立眉，瞪眼，吹须，退至上场口，两手撑于大腿面，“坐马势”。这里根据剧中情境，做出各种姿态，以表示人物的目的，心情。如《杀庙》中韩琦，向前划手看，右手指后方，转身拱手，托须看自己，再指前方，做杀人状，两手摊开，作无可奈何状，右手向外划圆圈，握拳击左掌。这组动作表示他奉了陈世美之命，去追杀秦香莲母子，这究竟是为什么？他不理解，非常为难的心情。接下来，低头思索，右手揉胸，缓步走向右前方，转身沿台口向左走，至左台前，想起了自己要找的对象，突然撤一步，划手踢左腿，跨右腿，右转身，向台里扎右“弓箭步”，向远处搜望，再倒“左弓箭步”，搜望。由台中走向下场口向台前搜望，两手摊开作无可奈何状。接下来，低头思索，左手揉胸，缓步走向右前方……动作与左同，步位完全相反，形成对称。右边完后，跑一圆场，在台中偏左处，左右两看，向右台前使［倒四棰］转身花子，扎势亮相，转身下场，或打滚骗马下场。 秦腔传统戏中使用搜门的很多，如《赵云闯宫》中赵云焦急的思索如何去闯新府促使刘备返回荆州；《走雪》中曹玉莲、曹福失散，互相寻找；《忠义侠》中周仁路上左右为难，踌躇不前；《金沙滩》中杨继业寻看儿子，等等，都运用了搜门这一表演程式，稍作变化，扩张，浓缩，表现出各类人物的心情、气质。 二 反 秦腔传统常用的表演程式。【二反】是击乐名，有【塌板二反】【浪头二反】。在【二反】中常常组织一系列的表演程式，表现人物的愤怒、为难、焦虑、悲伤等情绪，其中往往还要利用服饰、道具，耍出种种特技，使舞台气氛火炽、热烈、感人肺腑，是秦腔艺术粗犷、豪迈、慷慨激昂风格的具体表现。 基本套路是：以［磨棰］开始起［大塌板］接［二反］，或左右摆须左顾右盼，愤怒呼喊，顿足长叹，或甩稍子，或耍水袖，或耍翎子，或耍马鞭、刀、枪等等，如《拆书》中伍员、伍尚发泄痛恨楚平王囚父之恨；《杀庙》中韩琦对秦香莲母子欲杀不忍，左右为难之态；《打柴劝弟》中陈勋嫌其弟不读书、打不忍、骂不成的悲愤之情，等等，尽可运用各种程式在［二反］中任意发挥。把人物的心情外化出来。最后再使［磨棰］接唱。

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