sp;   有无突围之道 

     对于上述争论，京剧《悲惨世界》的编剧郝荫柏认为，该剧取得成功的关键是原著好，原著的人道主义精神打动了所有观众。而人道精神和戏曲的形式美是超越于农村和城市之上的。 

     其实，有时候也不一定非要糅合，可以“雅者自雅，俗者自俗”。晋剧表演家谢涛说只要“演出有1/3在农村、1/3在城市、1/3在国外”就基本可以解决矛盾，但她承认目前这只是一种“理想状态”。 

     按照市场侧重不同，小百花越剧团则提出“每年100场演出应该60%在城市，30%至35%到县级、地级市，剩下还有5%的出国等机动演出”。那就要根据目标市场来决定创新剧目要高雅还是通俗，但有限的空闲时间和资金往往使得剧团一年最多只能出一台新戏。如果农村和城市市场都要保，那对剧团来说还是一个割手心还是手背的两难选择。 

     另外，有专家认为，在戏曲已不再是“中国人的基本娱乐生活方式”时，戏曲应该加大宣传力度，发展潜在消费者，努力自救。 

     2005年，陕西省举行“秦腔四大名旦”评选，历时10个月，逐级评比，波及青海、甘肃等几省，极大地引起了秦腔爱好者的注意，对增加秦腔的群众基础起到了很好的作用。戏曲专家康式昭认为评选中“群众参与戏曲的广度和深度称得上是前所未有”。 

     在海选早已成为一种有效宣传方式时，戏曲界对它竟显得如此陌生。毫无疑问，中国戏曲要突围，剧目要创新，扩大影响、吸引观众的方式也应创新。 

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