| 京剧：商业突围的尴尬 |
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作者：林定忠 来源：财经时报 时间：2006-5-13 16:39:23 |
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上世纪80年代，我国有记载的地方剧种为394个，而目前仍在舞台演出的剧种已不足200个。
在两极间徘徊
对中国戏曲界来说，赢得观众、夺取市场早已成为一种危机下的共识。但在如何赢得观众和夺取市场上则分歧较大。
已有400年历史的昆曲同样面临生存危机，但最近几年里，尤其是2005年，在台湾著名作家白先勇的不断改造下，比如推出青春版《牡丹亭》等，在大陆高校里掀起昆曲热，其火爆场面让人觉得昆曲的“春天”又来了。但有戏曲评论家认为这仅仅是“虚热”。
毫无疑问，青春版《牡丹亭》锁定的是相对高端的人群，而目前戏曲界对戏曲创新究竟应该面向知识还是草根阶层、面向城市还是农村，曲目应通俗还是高雅等问题，还一直争论不休。
小百花越剧剧团无论是剧种还是剧团名气，都可谓是响当当的，但它每年在杭州市的演出也只有30多场，大多数演出是在农村，多是“为一些农户的红白喜事或者公司庆典唱堂会”，剧团的生存往往依赖于这些“下乡演出”。但团长茅威涛想通过自己的努力“让剧团在都市中生存了下去”。
剧目需要创新，没有创新吸引不来观众，但创新的方向问题却引起争论。小百花排演《寒情》，浙大一位教授赞扬剧团有“人文精神”，但上海越剧艺术研究中心副主任高义龙写了一篇文章《崇雅之忧》，批评这种倾向，称丧失了越剧的“民间性”。
山西太原市实验晋剧团耗费6年心血改编成晋剧《范进中举》，其艺术上的突破在2005年上海国际艺术节引起不小的轰动，但“由于该剧团常年在农村演出，只排了3出，在太原市只演了两场。”追求艺术创新但丧失了市场，剧团连“创新”的成本都收不回。
要艺术还是要市场，要城市还是要农村？中国戏曲就像一个在两极间摇摆的游魂，无法安生。
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Function googleColor(value, random)
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