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试验戏剧:在过去与未来之间

作者:陈冰  来源:新民周刊  时间:2006-5-8 19:01:13

导的现代派实验剧《风沙》、《华丽缘》、《一桌二椅》和独角戏《思凡》、《痴梦》等。

  这是一次前所未有的尝试。从2001年的香港,一个15分钟的片段到2002年“进念十二十面体”的独角戏,再到2003年台湾当代传奇剧场的《独挡一面》,吴兴国、田蔓莎发现了一道打开传统戏剧与现代观众的大门——将当代元素融入传统戏曲的全新模式受到了意想不到的欢迎。

  2003年,田蔓莎多次在柏林世界文化中心开展工作活动,德方大受震动,原来中国除了京剧以外,还有如此丰富的戏曲剧种。2005年,以关注当代艺术发展和创新闻名的德国柏林世界文化中心再次提供文化交流的平台,联合上海话剧艺术中心等多家单位,集合起京剧、昆剧、越剧、川剧、秦腔五大剧种中的名角,共同探寻传统戏曲走向未来的种种可能。

  作为《中国——在过去与未来之间》的大型文化交流活动中戏剧项目的艺术总监,田蔓莎指出,入选的演员必须具备三个条件,一是这个剧种的代表人物之一,二是有自己的创新剧目,三是愿意放弃以前的程式。

  所有的尝试都以独角戏的形式呈现,田蔓莎说,这样的话,即使失败也只是他们个人的事情,不会对别人造成影响。

  倾情演出实际上,打破自我并非易事,突破程式更加困难。

  戏曲演员的动作大多是往下沉的,而现代表演则是往上拔的。撕裂的痛苦无时无刻不在折磨着几十年来演员们熟悉的一切。他们不能再活在百年的传统中,现代性的思考是他们必须做出的回应。

  吴兴国选择了在《李尔在此》中,一人饰演十角演出120分钟,独力挑战高难度的舞台表演极限。赵志刚选择了《红楼镜像》。他既是越剧《红楼梦》中的人物贾宝玉,又是越剧演员赵志刚,更是赵志刚扮演的贾宝玉。

  在大观园里,在舞台上,在生活中,他和他都是女人中的男人。那瞬间的错觉,迷失的却是生活本身。红楼大观园中的宝玉如此,越剧中的赵志刚也同样如此。在女子越剧一统天下的时代,他成了越剧男女合演的领军人物,然而这女儿国中的男人,却有着几多无奈与挣扎。

  在一帮蹲着撒尿的小女孩面前,站着撒尿的他成为被耻笑的对象;当他走过正在束胸的女演员时,服装师习惯性地将束胸带交给本是男人的他……他要挣脱这样的桎梏,遭到的却是更大的指责与非议……

  《红楼镜像》采用了当代戏剧最流行的多媒体表现形式,但是对《红楼梦》的无知,导致大多数德国观众不像看《李尔在此》那样感动、惊叹。当赵志刚在舞台上拼命奔走、不断脱衣挣扎的时候,也是底下观众笑场最厉害的时刻。文化背景的差异在此显露无遗。

  演出结束后的交流,德国观众热情发问,对中国戏剧、对越剧,他们所知甚少,虽然越问越糊涂,却也觉得越问越有趣。观看演出的既有白发苍苍的老者,也有充满朝气的年轻人,但是他们都表达了同样的心声:“对中国戏曲了解得越多,就越喜欢它。”

  田蔓莎表演的《情叹》似乎更对外国人的胃口。她从展示川剧的基本动作入手。云手、转身、踢腿、水袖,偌大的舞台上只有一束追光灯随着演员的动作变化打在手、腿、脚上,程式化的动作因为舞台的无限放大而显得格外细腻、精致。

  传统川剧中聒噪的鼓点被改造成点化人物命运的节奏韵律,只这轻轻一变,传统的戏曲顿然显出了现代的气息。当古老的戏曲从广场、庙堂跻身至现代剧场时,每一个细微的变化都会显得意为深长。1%的突破,也许就是对99%的传统重新审视。

  《情叹》源自著名川剧《情探》,红

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