度和深谋远虑的品格有机结合起来,使人倍感情趣横生。难怪数十年来，一出《伯牙奉琴》绝戏，便成为秦腔好家们谈论靖正恭先生的主要话题了。

 贫 生 珍 品

 　　《吃鱼》又名《渔家乐》，足本戏《刺粱冀》个的一折，写打鱼老人邬洪慨然资助穷秀才简仁同的故事。该剧与《木楠寺》同为风雪当道的贫生戏，靖正恭却演得人物个性各异。他说：“吕蒙正虽贫困懊丧，尚有相府的岳跟周济，间以赶斋糊口，还勉强能揭开锅，故有踏雪、抱柴、吹火、作诗、吟诵、辨踪、倒饭等情节。而简仁同家贫如洗，为生计把自已心爱的一本书也得拿到大街上变卖，更谈不上有妻室竟至辩别贞节可言了。但他贫而有志，很憨厚本份。”靖正恭也正是把握住这一性格特征，来精雕细刻地塑造筒仁同这一穷秀才形象的。譬如，简仁同刚上场，抱肩躬腰到九龙口，右手捂耳，浑身颤抖，描摹出衣单肚饥的穷秀才身分。进而抖袖转身，一眼盯见桌面上那本熟读的古书，不觉一阵心酸，遂拉二音子起唱“简仁同在茅屋满腔晦气”这段［苦音慢板]，悱侧缠绵，哀婉动人。身为秀才怎好持书长街叫卖呢?他左右思索，从窗破屋漏的墙外沿，拔根枯草插入书中，出门半矮步跑圆场，接唱“将古书插标草大街去卖”一段〔拦头板］，描摹出“不得时坐桥头卖书度饥”的窘迫寒伦相和十足的书卷气。邬洪热肠侠义，将其招至船舱厚待，仁同难为情地接过鲜鱼粥汤猛吃猛喝起来，从嘴角接连掏出两三根鱼刺，描摹出读书人既不肯随便吃别人东西，而冻馁难熬又不得不贪馋求食的矛盾心理。简仁同不会喝酒，听说“少吃点也无妨”，便忠厚地端起酒杯奉陪老伯，不想呛得连连打喷嚏，嘴里还喃喃自语地说：“倘若忘恩降罪矣！”描辈出知书达礼、朴实本份、感恩必报的憨厚劲。精美的艺术，来源于深入体察生活。靖正恭为了塑造好简仁同老实巴交的穷酸相，冬天穿单袜拖双烂布鞋，坚持在雪地里练跑步，跑时两只脚后跟不挨地，手中夹有枯草的书本还颤动作响，形态殊为动人。为了求得吃鱼的真实感，他用的是几根一寸半长的真鱼刺。这样边刨碗，边吃鱼，边吐刺，边对话，稍不小心就会扎嘴走神，实属难哉。难怪他的一招一式都经得起细看，原来这都是艺术家久经磨炼的结晶。

官 生 杰 作

 　　靖正恭的官生戏，也一向别具风采。1933年他与李正敏排演的《白玉楼》，名震秦中，以后带往甘肃、新疆等地，愈演愈红，成为看家的官生杰作。《白玉楼》又名《苦节图》，讲书生张彦与被体弃的贤妻白玉楼重得团圆的故事。靖正恭认为，《白玉楼》中的主人公张彦与《珍珠记》中的高文举，虽同为前贫生，后新科状元的官生戏，但人物性格迥然有别。高文举是不知温丞相偷改家书的底细，见诗文后则急于想弄清误会中的姐弟夫妻张梅英下落这个迷。而张彦亲自休掉旧糟糠，见画图后内疚心情油然而生。靖正狄正是抓住人物这一个性格特征，浓墨重染地着力于唱情唱意。他紧紧以十四幅画意为主线，以追忆妻子的坎坷遭遇为宗旨，用欢伤交替的唱腔，清晰恰切的念白，再配以丰富多变的灵活眼神、面部表情和手势身段，以及折扇的划、合、跟、搭、指、画、比、移、打、甩的点缀，把张彦观画时痛伤追悔、悲愧文集的心绪利情感变化，表现得层次分明、淋漓尽致。譬如，当观—至三帕画时，围绕强人中伤贫妇的情节，突出不解其意的“思”字；观四、五幅画时，围绕丑妇立逼写休书的情节，突出打抱不平的“恨”字；观第六幅面时，围绕观音庵贫妇遭弃的情节，突出始知贫妇原是恩爱妻的“惊”字；观七、八幅画时，围绕恶人被推水中的情节，突出不幸中之万幸的“喜”字；观九、十幅画时，围绕接彩的情节，突出替妻焦虑的“愁”字；观十一至十三幅画时，围绕贼人见财起意的情节，突出怎逃虎口的“忧”字；观第十四幅画时，围绕少妇自缢的情节，突出惊厥晕倒的“呆”字。这样顺理成章地时观时念，时思时恨，时惊时喜，时愁时忧，时痴时呆，哭天动地，层层递进，从而把每幅画图所引起情感上的深沉变化描绘得细致入微，大有“苦节图”的真实感，收到不同凡响的艺术效果。值得提及的是，靖正恭在宾白中，常将一些重点词分成若干细小声音单位，拖长音量，加重活气反复吟咏。譬如，“这是什么缘--故--啊？！这是什么缘—故？这是什么缘--？嗷--是了！”这里重复叠句和感叹句的巧妙运用，更恰切地表现了张彦凝神思忖、自话不介的复杂犯疑心绪，生动地剥露出封建社会里白玉楼惨遭不平的生活画卷。养廉在《小生硕果靖正恭》一文中说得好：“靖正恭主演《白玉楼》的张彦，最逼真，最动人，最精彩。象‘观画’那一回的表情、唱念、做派，都能作到极深刻的佳境。使观众的感情，随着他的一举一动而发生情感上的波动，如嚼橄榄，趣味无穷。”

 高 尚 品 德

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