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在秦腔艺苑的鲜花丛中，西北地区广大观众对硕果仅存的一代著名小生靖正恭的演唱艺术，早就结下了不解之缘。
一 举 成 名
靖正恭字品三，1912年出生于陕西省长安县西大村。十四岁时，因家贫失学，进西安正俗社学艺，应工小生，师承秦腔名家党甘亭、梁箴、高登岳、王兴博、王德荣、高天喜等。他天赋聪敏，学艺两个月便演出《五郎出家》，居然赢得了满堂彩。他与秦腔正宗李正敏是师兄弟，同为正俗社出类拔萃的佼佼者，一生一旦，默契天成，很早便蜚声西安剧坛。1940年2月，应秦腔名家何振中之邀，赴兰州演出。从此，他的艺术足迹使辗转于甘肃、新疆、宁夏等地。解放后，曾任兰州新光社副社长、市文光剧团团长、市戏校校长、市秦腔剧团团长和省、市政协委员、市文联委员等职。1956年荣获甘肃省首届戏剧会演演员一等奖，并被吸收为中国戏剧家协会会员。
靖正恭在六十年的粉墨生涯中，刻苦磨砺，造诣深厚。曾演出一百多本(出)性格各异、光彩熠熠的生角戏，对秦腔小生的唱、做、念、舞、化妆等有着独具匠心的创造，对秦腔艺术在甘肃、新疆、宁夏等地的交流传播和繁荣发展做出了积极贡献，对秦腔表现现代生活探索道路取得了可喜成绩。其唱腔宽朗高亢，俏丽流畅，字正腔圆，具有清秀雅致和刚柔相济的内在美感。他与李正敏联抉演出的《白玉楼》、《白玉梅》《二度梅》、《青年镜》等，被冠以“双璧”美名，他的念白久为人们所称道，享有“兰州文小生第一”的赞誉。如在《伯牙奉琴》、《白玉禛》、《详状》、《观诗》中的大段念白，底气足，喷口好，吐字清，韵味浓，似珠走玉盘，富有音乐美感。象极负盛名的《伯牙奉琴》一剧，与沈和中的《黄鹤楼)、苏哲民的《昭赠金》，被誉为秦腔小生戏的“三绝’。他的表演潇洒细腻，规矩典雅，含蓄精稳，尤以贫生戏更高入一筹。如所演的《吃鱼》、《折桂斧》、《木楠寺》、《激友》等，把不同人物的身分、气度和思想感情揣摩入微，给入以洒脱飘逸的艺术享受。他在秦腔贫生的化妆上，一改旧时面摸尘土、锅煤等纯自然主义的常态，早在三十年代初，便开始用铅粉水调少许咽脂敷面，使人物形象于穷酸中透清雅，净化了舞台，增强了美感，被奉为“秦腔贫生大王”。著名剧作家王绍猷先生在《秦腔记闻》中夸赞其“声如铜钟，白口清灵；姿态从容，神情无懈。”
一 出 绝 戏
《伯牙奉琴》又名《子期论琴》，讲春秋时代，俞伯牙和钟子期在[高山流水]曲中论琴相知，结为莫逆之交的故事。由于该剧大段语意深奥的宾白送出，便久为秦腔小生行听谓“出力不讨好”的繁重念功戏。靖正恭遵照师辈“神不到，乐不妙”的教导，外练嘴皮功，内练精气神，在捕捉人物性格上下功夫。他认为，钟子期虽是个憔夫，但在郑过做过官，富有很高文化修养，因失落印玺才被削职为民。所以，艺术处理上既要表现出埋名深山后的打柴煎熬生活，又要注意到知识分子和曾为达官贵人的身分，严格与诸如《折挂斧》中勤劳豪爽、只字不识的陈勋一类劳动人民形象区分开来。比如，出场上，陈勋肩挑柴担亮相，着重表现日头西坠赶路回家的急切和满载而归的喜悦；钟于期却手持扁担上场，着意刻画“披星戴月进深山”的勤恳悠然和内抒壮怀。气度上，陈勋属朴实憨厚风范，钟子期则显露满腹经纶的英气。念白上，陈勋偏重生活化，钟子期采用韵白体。唱腔上，陈勋以遒劲高亢见功，钟子期以低回婉转夺人。我们略撷几例，看看他在念白技巧上精细处理的硬功夫。子期被邀船舱伯牙责其无一头叩拜，子期即以“大人你——吗？今天奉的此琴，实难入雅人之耳乎——！”相敬。这里“你”字用滑音念出，既突出主语，又使句子高低有致。“耳乎”二字以润音装饰，意在增强韵味，使钟子期不同于一般山野憔夫的傲骨身分脱颖而出。接着，子期笑伯牙；“不曾看过琴书，你该从哪根弦上动、动、动手呢？”这里“动”字用顿音念出，以烘托子期矜才逼人的神态。继而，子期引经据典地讲述桐琴的由来、制作依据、戒规与奥妙、因何又称七弦琴等大段对白里，靖正恭则念得顿挫分明，重音有方，夹叙夹议，语调朗朗，将钟子期精通音律、满腹博学的超人才华渲泄无遗。伯牙奏[高山流水]曲让子期猜度，子期边听边击拍高歌：“巍--巍--乎，志在高山!荡--荡--乎，意如流水!”这里“巍巍”、“荡荡”采用拖音,把钟于期压抑已久的报国隐情迸发而出，起到了一语双关的美妙作用。不难看出，子期的论琴既是回答伯牙的提问，也是抒发本人心绪，而他的心情与这[高山流水〕曲所深刻寓意不畏艰险的远大抱负相一致的。对这出文词典丽、深奥准懂、侧重以大段宾白来描写入物情态和传达剧情的生角戏，靖正恭之所以演唱得通体活泛、有血有肉，秘诀就在于善从生活出发，把主人公钟子如蛰居山林的农夫樵子风 [1] [2] [3] 下一页
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Function googleColor(value, random)
Dim colorArray
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Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
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End Function
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