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话剧导演介入戏曲改革者?破坏者?

作者:散散步  来源:北京青年报  时间:2006-6-20 2:36:18


有点像国画。齐如山先生曾经说过:京剧不存在真假问题,因为它本身就是假的。初看这句话时我是受到启迪的,这个“假”说得很到位,我一直认为写实的布景会“反帮助”戏曲,那是对戏曲缺乏认识的表现。

  ◆话剧导演对戏曲确实存在“反帮助”

  我承认话剧导演进入戏曲后,二十多年的道路存在着做无用功的情况,也就是“反帮助”———不重视戏曲的特点,没有认清戏曲的美学原则,只注重剧本的思想表达,用灯、服、道、效、化等手段营造历史剧的感觉,其结果只能是削弱了戏曲的本体。话剧导演只有带着尊重和做学问的态度来做戏曲才是对其有帮助的,以本位主义来改造戏曲的初衷本身就是错误的。

  戏曲改革的步伐要由戏曲自身特点来决定,黄梅戏就和京剧、昆曲不同。传统艺术与现代艺术是有区别的,我们只能帮助传统艺术更加美化,而不能对其进行所谓的现代化改造。当然如果这是某个导演尝试性的探索,那另说。

  林兆华

  执导京剧《宰相刘罗锅》、《兵圣孙武》、《连升三级》、《杨门女将》、徽剧《蔡文姬》等。

  ■“戏曲向话剧学习”是本末倒置

  在排话剧《赵氏孤儿》和《白鹿原》时,我自己思想和精神的解放都是戏曲给我的。戏曲艺术家不是只演一个人物,而是演一个行当。戏曲表演的原则是非常自由的,其实戏曲,包括评弹艺术,比布莱希特要高得多。

  《铁扇公主》这出戏,你能想象在舞台上表现一个人钻到另一个人的肚子里是什么样吗?孙悟空从铁扇公主的正面一个跟头翻到她的身后,孙悟空伸出右手,铁扇公主就捂住右腹部,孙悟空伸出左手,铁扇公主就捂住左腹部,这样的戏剧观念绝不逊于欧洲。

  我一直认为,从20世纪50年代起便提出的“戏曲向话剧学习”的口号是本末倒置了,恰恰是话剧应该向民族戏曲和说唱艺术汲取营养。我并不是反对话剧导演介入戏曲,但有一个原则:不能把传统戏曲美学扭曲了。当年我和高行健排《绝对信号》时的中心话题就是“中国戏曲”,一个话剧演员如果能有戏曲功底,他在话剧舞台上将会是什么样!

  ●话剧导演介入戏曲大部分不成功

  话剧导演介入戏曲是有积极意义的,可以提升剧本的文学性,从审美的角度把舞台和灯光搞得更好一些。

  关于舞台,我排的几个戏,从80年代在福建排的《山花》,到后来的徽剧《蔡文姬》,再到京剧《宰相刘罗锅》,舞台基本都是空的,只有一桌二椅。其实一桌二椅可以变化万千,表面的“无”是无穷、无极、无限的意思。

  但我看过很多话剧导演导的戏曲作品,有的把真树、真亭子、真盆景等实景搬上了舞台,比如越剧《红楼梦》,这完全背离了戏曲美学。这样的做法直接的后果就是剥夺了戏曲宝贵的元素———程式,程式意味着人物及其心理状态,没有这个,还能剩下什么?

  比如《坐楼杀妻》这出戏,原本看的是演员如何在虚拟的空间里表演坐的动作,但有的剧团竟然在舞台上设置了真正的楼梯,演员演起来就很别扭。还有的在舞台上设置高台阶、高平台,结果都一样。所谓用实景来营造舞台的立体感,实际等于把演员的两条腿削去了。

  再有就是灯光,原来的戏曲舞台就是白光,现在话剧导演丰富了舞台表现手段,但也有失败的,比如《放裴》这出戏,开场是一个女鬼在舞台上走几个漂亮的圆场,好演员能够走得如同飘

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