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话剧导演介入戏曲改革者?破坏者?

作者:散散步  来源:北京青年报  时间:2006-6-20 2:36:18


心里没有”,是因为他暂时还没有找到一个科学的塑造人物的方式,当他真正做到“心里有”了,就会进入另一片天地了。一个演员如果只是演从师傅那里学到的那些东西,那是匠艺的,演不了活的心灵和活的情感。

  当然,“心里没有”也不是不可以演,但那是纯外部的,它的价值何在?所有表演艺术大家首先都是要讲心理感悟的,斯坦尼斯拉夫斯基把某些东西归纳为一个术语、一个概念,焦菊隐描画的“心向”,都是这个意思。因此没有内、光走外是很无知的。

  ●相比之下,话剧导演视野更宽,底蕴更丰厚

  戏曲要现代化,包括思想的现代化和技术的现代化。话剧导演接触的东西相对广泛一些———当然电影导演的国际化进程比我们还要进一步———可以说话剧导演具备了现代的人文素养和导演知识,相对于剧团培养出的戏曲导演,在这点上是有一些优势的。这不是说话剧导演比戏曲导演高明,而是他在一定的积累过程中具备了这样的养分,底蕴稍显丰厚一些。

  在话剧导演心中,话剧要民族化早已埋下了种子。话剧是一门综合的舞台艺术,在这方面也有一定的积累,而戏曲走向综合也是一种趋势。像过去那种舞台的大白光,用现代的审美来衡量是远远不够的。因此,戏曲何苦去排斥借助现代化的手段来帮助它呈现呢?

  在越剧《何文秀传奇》里,我给一个算命的桌子安上了四个轮子。以前这个桌子的位置是固定的,演员很多漂亮的唱都只能固守在桌子周围,装上轮子后,演员可以推着桌子移动,于是有人说,这一小小的改变把这个戏向前推进了半个世纪。

  ◆不排除有的话剧导演对戏曲大砍大伐,但这不能归结为双方的矛盾,也无需分出个你是我非

  最初介入戏曲时,我对戏曲的了解说多也多,说不多也不多———因为虽然看得多,但没有实践过。我是非常尊重戏曲的,我在介入时大多数时间都在学习,在带给戏曲界他们没有的东西的同时,也丰富我自己。其实话剧导演都不是强行进入戏曲的,都是戏曲院团认可了我们而邀请我们去的。

  但是,从来就没有救世主,话剧导演也不是救世主。不排除有的导演介入戏曲后采取了大砍大伐的做法,但这不能归结为话剧导演和戏曲的矛盾,也不需要分出个你是我非来,毕竟话剧导演介入戏曲已成为一种潮流,大家可以更兼容,心胸更开阔地合作。

  至于戏曲改革,我希望能够在其本体的基础上腾飞,不能回归到保守的东西里。

  田沁鑫

  
执导京剧《宰相刘罗锅》、昆剧《1699.桃花扇》等

  ■戏曲程式与刻画人物并不矛盾

  就戏曲的表演而言,程式与内心刻画人物并不矛盾,程式是帮助了人物的刻画。以《贵妃醉酒》那一段为例,那是杨贵妃的一种情绪宣泄,40多分钟都是表现杨贵妃今天心情很不爽,除了唱腔之外,刻画人物就显得格外重要。

  ●要考虑如何用话剧的舞台技术来帮助戏曲

  最早介入戏曲时,我是带着要屏弃“以话剧的观念来改造戏曲”这样的思想去的,首先考虑的是要回归戏曲本身。作为话剧导演,对于戏曲来说,我是个“生眼人”,这样可能更容易认清他们的特点和优势。

  其次是考虑如何用话剧的舞台技术来帮助戏曲,而不是简单地把话剧的实景搬上去,也就是用一些技术来创造写意的舞美感觉。戏曲是讲究情境的,

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