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百年来,越剧走过了她曾经的辉煌绚丽。抚今追昔,越剧这门传统的剧种,给世人留下了无数美丽的回忆。然而繁华过后,越剧的“后百年”,又将以什么样的模样,再度给世人留下深刻隽永的印记呢?这是所有的喧闹沉寂后,越剧界,乃至整个中国戏剧界都会提出的问题。
今天,我们请来了政府文化管理部门、越剧表演艺术家、越剧教育界,以及越剧观众代表。他们对越剧艺术今后的发展方向后提出了各自建议,同时也表达了对越剧百年的祝福及期待。
雅俗共赏由俗取雅
嘉宾:沈祖安,著名戏曲评论家
观察记者:沈老,您作为浙江戏曲界著名的理论家,能否以艺术的角度和发展的角度,谈谈浙江越剧的未来?
沈祖安:从百年前的村头小戏,发展成为中国第二大剧种,越剧走过了艰难而又繁华的一百年。回顾过去的一百年,我们应该如何走出困境,弘扬越剧的精神,冷静且客观的瞻望未来,确实应该成为一个值得研究的课题。而的确,在传播方式日益多元化、影视文化生活日益丰富的今天,越剧已不再是许多观众文化娱乐生活的惟一选择。但是,越剧在发展过程中为什么会吸引那么多人,就是因为它百年来面向广大群众,使人看得懂、记得牢、忘不掉。越剧艺术要发展,今后必须在吸收城市文化的营养之后,将越剧发展为一个老百姓喜欢看,看得懂的艺术。
浙江历来是戏剧大省,从前更被誉为南戏发展的摇篮。而越剧更是一个传统、经典的剧种。它发源于浙江,发祥于上海。浙江在越剧方面做出的成绩,有目共睹。
从当年的“三花一娟”—施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟到后来的“越剧十姐妹”—袁雪芬、筱丹桂、竺水招等,再到上世纪80年代鼎盛时期的“小百花”—茅威涛、黄依群、何赛飞……从20世纪3、40年代一批代表性剧目—《碧玉簪》、《山河恋》、《祥林嫂》到今天的《陆游与唐琬》、《孔乙已》和《红色浪漫》,不能不说,这百年一路走来确实是风雨兼程然而又芬芳夺目的。
袁雪芬同志曾说过,浙江在越剧男女合演中两大成就是:男调自成风格和表演上更贴近生活。鲁迅夫人许广平同志则说:“浙江的越剧既有传统,又是新的!”百年来,浙江越剧艺术的提高,不仅有男女合演的研究,更着重在越剧唱腔因人制宜和因情变化的研究,融会贯通地发展了女子越剧的唱腔艺术。
而至于今后的发展,我觉得不外乎是对于人材的发现和培养。有了人材,就有了可以接班的跨世纪的年轻的生力军。再就是要有好的剧本加上好演员,还要有一套各门类的组创人员的精兵强将,才能真正出好戏。
除此,我认为还要三点是最重要的:一是越剧的定位。越剧应该是一个雅俗共赏,由俗取雅的艺术,所以它的定位一定要明确。我认为越剧的根在农村,它今后的发展离不开农村。当然,越剧是要进入文化市场的,它也必需遵循经济规则。所以,它既要考虑城市观众的审美要求,也要顾及到农村观众的审美情趣;二是越剧的生命。我想只有保持了观众的热情,并不断创新,才能维持它的生命力;三是越剧的源泉。“百年越剧源泉在,一曲剡溪天下闻”,这句话就概括了越剧这个剧种的发展,而今后无论越剧走到哪一步,它都不能忘了自己的发源地,更要在创新的过程中始终保持着它的传统。
此次越剧百年的纪念,我觉得不仅是一个庆祝,更是一次检阅。衷心希望越剧能在今后更严峻的现实中站稳自己的脚跟。
向未来展开的越剧
嘉宾:茅威涛,浙江小百花越剧团团长、国家一级演员
观察记者:作为名扬海内外的越剧表演艺术家,请您谈谈您在越剧百年这一中国戏剧界的盛会中,对后越剧百年的感想。
茅威涛:越剧百年既是一部沉甸甸的历史,又包括了我们亲身的经历。同时她还意味着我们以及越剧的未来。身为演员,在为百年越剧辉煌成就而欣喜、自豪的同时,也需要有更多的,更深层的思考。因为我们每天需要面对的,不仅有越剧戏迷们的热情欢呼与赤诚的热爱,同时还有她走向未来之路的困惑。而所有的困惑,集中在艺术层面上,就是历史给我们留下了什么,以及我们这一代人应该为越剧做些什么。所以说,越剧百年历史,虽然前辈们给我们留下了丰厚的遗产,但在盘点这份遗产时,我们还是需要有足够的清醒与冷静。
在这些年里,我和我们小百花越剧团创作了许多新剧目。每次创作新剧目,我们都会把设计能够让观众、戏迷喜欢甚至传唱的核心唱段放在最重要的位置,因为观众才是推动这100年来越剧发展最强大的动力。而观众的许可,无论是老观众还是新观众的认可,都是越剧的生命所系。
如果说百年越剧的辉煌历史是越剧人不断努力的历史,那么这样的努 [1] [2] [3] [4] 下一页
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Function googleColor(value, random)
Dim colorArray
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End Function
Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
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delimiter = "x"
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delimiter = ","
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resArray = Split(screenRes, delimiter, 2)
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End Function
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