“角”为中心的艺术，都是靠“角”来争夺市场的。我们这次要做的，就是让戏曲回归本位，回归到“角的艺术”。我和张辉是黄梅戏目前唱得比较好的演员，听我们的演唱，观众是一种享受，能获得感观上的最大满足，这种享受和满足别处是无法获得的。我相信，这些足以吸引他们买票走进剧场。从另一个角度讲，观众是自己买票来看的，他们就会格外认真、格外投入地看戏，对演员就会有更高的要求。这对于我们演员既是一种刺激也是一种鞭策，让演员自觉地萌发出一种超越自我的渴望，实现艺术上的不断突破。

　　记：你会拿这出戏争夺梅花奖或参加什么艺术节吗？

　　吴：梅花奖也许不会，因为我觉得有很多的手续，会非常麻烦。其实只要观众认可我，我就非常知足了。但是艺术节和戏剧节这样的活动，我们还是很希望能去参加的，毕竟可以通过那样的平台，听听大家的意见。

　　各地戏迷追到安徽看首演

　　记：你以前说过，黄梅戏观众的专一度不如普及度高。为什么这么说？

　　吴：你看，全国各地除了喜欢京剧的观众肯定是占首位的，黄梅戏大概就是第二位的了，谁都会唱几句。但是黄梅戏的观众就没有像越剧铁杆戏迷那样特别痴情于这个剧种。

　　记：你认为这是什么原因造成的？

　　吴：我觉得是因为黄梅戏的名角太少了。不过这次《红罗帕》在安徽首演时，从南京去了30多位戏迷，当时把我感动得都哭了。后来我才知道，还有扬州的、上海的、杭州的和山东好几个地方的戏迷也去了。
　　记：你是怎么知道那30多位戏迷是从南京来的？

　　吴：我在排练场排戏的时候，一位大学生过来跟我告别，说她要回南京了。我一问，才知道她是从南京赶过来的。可隔了两天，我又看到她了，这回她是跟着自发组织起来的30多位戏迷一起来的。

　　江湖　电视片《戏缘》给了我教训

　　记：很多人提到吴琼的时候，首先联想到的是黄梅歌后吴琼而不是著名歌手吴琼，你对此有什么样的感觉？

　　吴：说实话，有点尴尬。一方面，我觉得很安慰。我离开黄梅戏舞台十几年了，大家还记得我，我在戏迷心目中还保留着一席之地。对此，我真的感到很欣慰。另一方面，我有点无奈。不是我不努力，作为歌手成功与否是有多方面因素的。我不要求我的戏迷喜欢我的歌，因为我有那么多好听的黄梅戏唱段可以让他们喜欢。反之在歌坛上我需要付出更多的汗水和心血。我也曾经怀疑过自己的选择，但是跳出戏曲圈看戏曲让我有了更大的收获。

　　记：有什么样的收获？

　　吴：1999年，我倾尽所有精力，历时4年创意拍摄了百集黄梅戏电视片《戏缘》，但是由于戏曲市场不太好，400万的投资血本无归，我想这也是自己最成功也是最失败的经历。有过这样一次经历以后，我现在做事情不再那么感情用事。比如当时做完以后，我去各家电视台去推销时，才知道戏曲根本没有这样的市场。如果我先期做了市场调查，也不至于输得那么惨。

　　我在用歌曲表现黄梅戏

　　记：对你自己转型的过程有什么样的感觉？

　　吴：不痛苦也不轻松，主要是戏迷不大接受我弃戏唱歌。唱戏或唱歌对我而言只是我从事的艺术形式改变了一下而已，我的艺术状态并没有变。做歌手以来，我一直没有与黄梅戏脱节。在我看来，表现黄梅戏不一定非得唱它，有多种多样的形式可以借用。我的《仙女》就是在流行的R＆B曲风包裹下的一种全新的音乐。它不是黄梅戏，但是，所有听过的人，无论年轻人还是戏迷，一定会把《仙女》和黄梅戏联系起来，这就够了。所以，推广中国的传统文化是可以有多种渠道的。所有的改变，都是为了让更多的人，特别是年轻人了解并喜欢带有中国特点的文化艺术。当然，这种改革是在理解黄梅戏的优秀传统并且不伤害戏迷感情的前提下进行的，目的是为了让更多的人喜欢黄梅戏

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