川剧《欲海狂潮》15日将在成都公演，却没给戏迷们带来太多的惊喜，因为，这是一出复排剧。无独有偶，省川剧院近年来演出的剧目，诸如《变脸》、《巴山秀才》、《易胆大》等，都是“巴山鬼才”魏明伦上个世纪的作品，有的已经演了20年。川剧缺乏剧本，已经成了不争的事实。 

　　“名人肩膀”，市场的最好铺垫 

　　 陈巧茹、孙普协两朵“梅花”领衔主演的川剧《欲海狂潮》，昨（5）日一些戏迷前往排练场“扎场子”。原因之一，这是著名编剧徐棻的改编剧，之二，是成都市川剧院近年来难得的大剧。 

　　“这出剧上世纪90年代就演出过了。”记者身旁的一位老戏有些不满。成都市川剧院副院长陈巧茹告诉记者，选择重排《欲海狂潮》主要是从该剧的市场性和艺术性考虑的。“尤金·奥尼尔的原著是世界剧，徐棻改编的剧本也很成熟。我想这样高起点的剧本，对于我们参加各种演出比赛、对于今后瞄准国内外市场，都十分有利。”陈巧茹说，选择这样的剧本是一种“讨巧”的做法，名人的肩膀成了这出剧的市场铺垫。省川剧院院长陈智林的说法与陈巧茹如出一辙，川剧目前不景气，而魏明伦具有市场号召力。两个剧院的领头人不约而同地认为，“炒名人的陈饭”是有效减少投资风险的稳妥做法。 

　　名家老矣，岂能轻易动笔？ 

　　从《变脸》、《巴山秀才》到现在，出了哪些让观众记忆犹新的新剧？陈智林告诉记者，他手上就有几十个本子，但一个都不敢排，因为这些剧本不是大家手笔，他不敢让贫穷的川剧冒这个险。 

　　而大家近年来也鲜有新剧本问世。“不是我不写，而是我不敢随便写。”已经60多岁的魏明伦说，到了今天，他多少算个名人，不能随便写剧本了，因为观众对我要求不一样了。“戏剧不是快餐文化，需要多次打磨，不是一下子就能轰动的。现在演出队伍少了，能排大剧的院团更少，写了没人排，我还写来干什么？”70多岁的徐棻与魏明伦的景况差不多。 

　　省剧目室主任张建蓉告诉记者，四川省创作者有600多人，但全国出名的就魏明伦、徐棻等两三个，省内出名的不到10人。现在川剧编剧选择余地小，剧院在剧目投资上自然要盯着能吸引观众的名编剧。而名编剧又年事已高，不能多写，新编剧接不上趟，“炒陈饭”也就成了必然。 

　　报酬太低，好编剧“弃戏触电” 

　　“写戏剧剧本收入太低！”魏明伦一针见血。“冯小刚电影《夜宴》的编剧就是写戏曲剧本的，但还是去写影视剧了，为什么？因为写戏剧不如写影视剧有钱，影视剧一般一集就上万。”魏明伦创作一个川剧剧本需要一年多时间，而他的《巴山秀才》却只卖了两万元。经济收益的悬殊，促使不少川剧编剧“弃戏触电”。 

　　陈巧茹说：“写戏曲需要舞台基础，回报慢，所以到了现在这个快餐文化时代，能留下来的剧本反而是上世纪八九十年代的作品。”陈智林认为，导致川剧剧本青黄不接的最直接原因是川剧市场的萎缩。市场逐渐萎缩，剧团少了，演出少了，看戏的观众少了，编剧的自然就少了。如果川剧市场活跃起来了，川剧前景肯定就柳暗花明了。

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