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年平均演出600场，有时一天就要演3场。在嵊州市，有40%左右的民营剧团一年的演出时间超过8个月，演出场次高达450场。中共中央政治局常委李常春、浙江省委书记习近平等领导就浙江嵊州民间职业剧团产业发展作过批示，认为这是壮大文化产业的良好经验。
不能遗忘的是，一些越剧名角闯市场的实践更给了越剧一种希望—上海越剧院的一级演员王志萍是著名越剧表演艺术家王文娟的弟子。今年3月，王志萍在杭州红星剧院越剧大舞台连演两场《蝴蝶梦》和《盘夫索夫》之后，立即赶往宁波。她与自己的娘家剧团舟山“小百花”合作，在宁波连演7场当家大戏《春香传》。但她没有在团里坐等机会，在完成上海越剧院的“分配”任务外，王志萍尝试着自己当“班主”。这样，不但自己增加了演出机会，舟山越剧团也增加了大戏，今后还会继续增加；换回的是可观的演出收入—参加演出的演员收入增加了。王志萍认为，越剧的辉煌和越剧艺术的振兴，固然需要政府的支持，但这种支持决不仅仅是资金上的扶持和演员待遇上的改善，越剧的辉煌主要依靠越剧市场的繁荣，而越剧市场的繁荣又必须依靠越剧演员的演出。王志萍说，如果演员不上台演出，政府再扶持，待遇再改善，越剧也不会辉煌起来。
与王志萍同属上海越剧院青年越剧团在走向越剧市场的过程中同样可圈可点。今年春节前后，当一些越剧名角们与家人共享天伦之乐时，青年团的演员们则在浙江的苍南、乐清、临海和江苏的大丰等县城为越剧观众献演。
在越剧走向市场的过程中，浙江的茅威涛、吴凤花更是成功的典型。这几年，茅威涛担任团长的浙江小百花越剧团从来没有闲过。《孔乙己》巡演已超过了100场，《藏书之家》超过了90场，加上其他剧目的演出，演员们基本上常年有戏演。浙江小百花的演员也因此成为各越剧院团中最富裕的演员。
而由吴凤花担任团长的绍兴县小百花越剧团每年演出150场以上，其中60%以上在农村。
由此看来，百年越剧是否还能持续辉煌，越剧院团的造血机制如何产生，越剧演员的待遇怎样提高，答案已经产生。另外，抓住观众就是抓住市场。越剧观众同样需要用心培养，如果没有观众，再好的戏也没人看。越剧迷中很多人不光是忠实的观众，也是票友，有些越剧迷甚至还拥有自己的越剧迷。越剧观众要从娃娃抓起。正如一位越剧迷所说：如果有1%的人还喜欢越剧，越剧就有明天。
百年后越剧的发展更要面对继承与创新的问题。怎么创新？100年后越剧会发展成什么样子？目前我们谁都不知道，就像在越剧初创的时候不能预见现在的越剧一样。但一些地方的剧种看不出戏曲的风格，连杂技都用上了的走得太过的“创新”却令人担忧。越剧在推新戏之前，是否能作些市场调查，去主动了解观众怎么想？毕竟，继承和发扬不能随心所欲。
越剧要继承，更要创新发展。过去剧团连演七八天都有人追着看，现在一场戏演下来就没有多少观众了，这是为什么？其实，从越剧的发展历史来看，越剧最基本的特点就是勇于创新，从一上一下两句唱腔一直发展到10多个流派。它向京剧学习过门，向话剧学习分场、分幕，向川剧学习水袖。袁雪芬就表示过，当时越剧的改革从话剧、昆曲乃至欧美电影学习了很多东西，而只有上海这个中西文化交融的城市才让她有机会接触到了这么多新的东西。对于现在年轻越剧演员在创新方面所作的尝试，袁雪芬表示，创新要更多地考虑到剧种的生存和发展。
2006年，中国越剧百年。越剧界的第一场研讨会在越剧的发祥地杭州举行，来的多是些年逾古稀的越剧界演员、专家、学者。许多人都对越剧的创新发表了高见。
“越剧的观众其实并不保守，相对其他剧种的戏迷，越迷更容易接受创新。”持这种观点的是市戏剧家协会越剧分会副会长、秘书长王丽娟。作为戏迷，她称自己并不喜欢墨守成规。她说，像京剧的一些戏迷就太注重程式化的东西，而越剧，具备改革的许多有利条件。
总而言之，越剧要再度辉煌，需要突破的地方很多。但，如果解决了上述关键问题，观察记者经过“观察与思考”后可以这样说—
百年后，越剧的再度辉煌应该还是可以的。
在越剧的百岁生日之际，我们期待着百年后越剧走向世界的再度辉煌。 上一页 [1] [2] [3] [4] [5]
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Function googleColor(value, random)
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Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
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delimiter = "x"
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End Function
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