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如果说京剧高雅如贵妇,有一种阳刚之美的话,那么,越剧就是江南的小家碧玉,有一种阴柔之美。天地间的自然规律是只有阴阳平衡了才能和谐发展。从这一原理我们就可以理解为什么阳刚的京剧成为中国第一大剧种,而阴柔的越剧在短短的一百年的时间里就能一跃成为仅次于国粹京剧的中国第二大剧种。形成北有京剧、南有越剧的阴阳搭配和谐发展的格局。按照这个发展规律,观察记者认为,在所有剧种中,百年后将会有一种阳刚剧种如京剧依然鼎盛,同样,百年后也会有一种阴柔剧种如越剧依然繁荣。当然,阳刚剧种除京剧外,还有北方的豫剧、河北梆子、吕剧、秦腔等等,阴柔剧种除越剧外,还有安徽的黄梅戏、江西的采茶舞剧、上海的沪剧等等,究竟其中谁会脱颖而出,独占鳌头,还要看这以后的一百年各个剧种自身是如何与时俱进、继承传统和发扬创新。
今天,我们演传统戏,再经典的剧目也超不过《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》,再脍炙人口的唱段也超不过《哭灵》、《十八相送》。现在,茅威涛描写孔乙己落魄命运的《孔乙己》以及另外一部戏《藏书之家》等都在继承和创新方面做着尝试。《藏书之家》的创作历程被一些坚守传统者看作是越剧艺术的一次“历险”过程。它跳出了以往越剧才子佳人类的传统题材和价值取向的框框,首次涉足较大的文化话题,讲述了在明末清初的乱世中,宁波天一阁的专业藏书人范容为了藏书伟业甘于寂寞,矢志坚守的故事。许多观众喜欢传统戏也喜欢创新戏,尤其非常喜欢茅威涛的用现代叙事结构和心理刻画手段讲述荆轲刺秦王迷局的《寒情》。而与此同时,各地的“小百花”都在向创新发展,正如宁大老师王蓓莉所说:“流派、流派,要在流动中才能成派嘛。”宁波的《阿育王》对演员自己来说,更是一次兴奋的全新体验。对传统的老观众而言,有人则会觉得《阿育王》走的步子太大了,唱段不过瘾什么的。今年,作为纪念越剧百年的重头戏他们将继续对《阿育王》进行修改、打磨。越剧往哪个方向发展?专家喜欢的,观众喜不喜欢?适合城市大剧院演出的,农村市场能不能下去?所有一切只能摸着石头过河。从这个意义上来说,《阿育王》更像是一块越剧改革的试金石。
绍兴小百花越剧团副团长的吴凤花在谈到继承创新问题时说:“我觉得,我们这一代越剧演员肩负的责任很大,既承担着继承优秀的传统越剧的责任,又面临着如何创新发展越剧的使命。所以我正努力尝试着新的艺术表现手法,以吸引更多人喜欢看越剧。但要突破自己是一件艰难的事情,需要付出许多的心血。”
同时,百年后越剧的发展也要注意地方性与国际性的问题。“越是民族的。越是国际的。”越剧除了要面对中国艺术市场外,更要面对国际市场,也就是如何走向世界。国外的歌剧敲开了中国国门,在中国找到了市场,作为地方戏曲的越剧,又如何走出中国,走向亚洲、走向世界?
当然,百年后越剧是否依然辉煌的关键还取决于政府的扶持力度。剧团的生存、好作品的诞生、演创人员的投入等等都取决于政府的态度、政策。从浙江省来说,越剧作为创建浙江文化大省的一个重要部分,有关部门也一定会花更大的力气去扶植和创新她,并在人力、物力、财力等发面都会作大力的支持。就观察记者所知,目前越剧发源地嵊州就由政府提出了发展越剧产业,建设文化名市的越剧“十一五发展规划”,对扶植越剧发展提出了许多政策意见。
正如宁波越剧演员张小君所说:“越剧真的不难看。我相信会有一个轮回,越剧会回到重新振兴的一天。有些流行的东西会转瞬即逝,保鲜度很差,而戏曲几千几百年地流传了下来,它有其说不清的魅力所在,它会依然美丽。”
艺术与市场结合的新时代越剧
艺术性与市场化的问题,同样也是与百年后越剧的发展息息相关的一个问题。有市场,艺术才能生存。越剧发源地嵊州一百多个民间职业剧团在全国各地演出不衰,找到市场的做法,给越剧发展找到了经验。
在嵊州,有120多家民营专业剧团,从业人员5000余名,越剧已经成为创造社会效益和经济效益的文化产业。 2005年,这些剧团在江浙沪等地共演出近4万场,年收入5000余万元。市委书记陈月亮说:“一个剧团就是一家小工厂,他们的产品就是越剧”。民营剧团大多由个人出资兴办,奉行“自愿组团、自主经营、自备服装、自带伙食、自定分配” 的办法进行组织,没有政府一分拨款,完全依靠自己在演出市场中出效益。剧团内部严格实行按劳分配,即按每人担任的角色和演出的场次计酬,多劳多得,公平合理,大大激发了演员的演出积极性。民营剧团的演职人员往往身兼数职,队伍极其精简,不仅使剧团行动便捷,宜于流动演出,还最大限度增强了市场竞争能力。嵊州有一家“群艺”越剧团,还创下了演出650 多场的最高纪录,收入130万元。而“艺术中心一团”已连续12年在温州乐清演出,每 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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Function googleColor(value, random)
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Function googleScreenRes()
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