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100岁的越剧在戏曲门类中‘年纪’并不算很大，但是已经有些老态。走过了100年的越剧，如今来到了瓶颈阶段，惟有努力寻求突围。”
这是宁波小百花越剧团团长郭国强对百岁越剧的判断。虽然他两年前才从河南来到宁波，开始关注越剧及其改革之路，但他的真知灼见却代表了业内人士的普遍看法。
在越剧百年华诞的时刻，我们需要回顾越剧走过的百年历程、取得的成功经验，更需要关注越剧当前的现状和处境、思考今后的越剧之路该怎么走。越剧和越剧人还能坚守多久？
首先是越剧这个剧种的某些局限使得她在争夺现代观众方面遇到了瓶颈。正如郭国强所惋惜的：“越剧有过辉煌，但近10多年来，地方越剧团鲜有优秀的创新剧目，时至今日，一出《五女拜寿》也早已从新经典唱成了老经典。”他分析了越剧在现代多元生活中的自身局限性：它阴柔有余，阳刚不足，难以承载厚重的历史内容；它以女子演员为主，反串生行，无法直接演绎现代生活；它钟情才子佳人，极少触及社会深刻矛盾……
嵊州越剧艺术学校校长朱杭灿在接受观察记者采访时则说：“尽管各界为抓住观众作了大量工作，比如举办各种活动让年轻人了解越剧，热爱越剧，但是因为越剧与主流艺术之间的时代距离感，使得年轻人更愿意接受流行音乐而远离越剧。如何应对越剧观众流失的问题，是越剧发展必须正视的一个问题。”
同样，根据观察记者的随机采访结果来看，绝大部分的年轻人热衷的都是流行音乐，而对越剧的了解很少。
应该承认，中国改革开放之后，外来文化的进入和文艺多元化趋势的呈现，将越剧置于严峻的考验之中。快餐文化的长驱直入，娱乐心理的急剧扩张，也使越剧的观众群体迅速分化。而随着电视机的普及，电视剧的风行、港台及海外娱乐进入内地，影视、流行唱片市场的竞争，越剧现在占有的市场比例更日益减少。看戏剧的人越来越少了，起码说明相比之下，戏剧对人们的魅力越来越小了。越剧，如何争夺观众，是一个大问题。
市场的弱竞争力带来一个恶性循环—任何一台戏，市场的反应绝对重要，市场的反应可以看到老百姓对于你的戏的喜欢程度。人家愿意看你的戏才会花钱进戏院，如果人家不喜欢，不买票，整台戏也只有亏本。如此下来，愿意投资搞戏曲的人不越来越少就怪了。没有好的作品，就不能带来观众，不能带来经济效益，更不能带来外界的资助。而没有资金投入，就吸引不了好的创作者，不能极力创作热情，又怎么会产生好作品，怎么能够争夺观众？
所以这里，自然而然地牵涉到了这样一个瓶颈问题：越剧应该怎样受到扶持？应该怎样产生好的本子，好的作品？面对现代观众，越剧如何创新？
文化是一个国家、一个地区软实力的标志。无形的文化不仅能提高国民素质、弘扬社会正气，而且是大有前途的产业。全国各地有许多像越剧这样的地方剧种，有着顽强的生命力，为群众所喜闻乐见。只要各级政府正视群众日益增长的精神需要，主动搭台，积极引导，制订并落实培育文化产业、“放水养鱼”的扶持措施，越剧就一定能再次崛起。所以，是否能够加大政府扶植力度，突破政府的扶持政策，是越剧能否发展的关键问题。
有报道称，一些以往靠政府财政拨款支撑的县市级剧团均因为财政“断奶”而解体，演员则改入他行，甚至连一些省级院团也因为体制和机制的转换而拮据度日。浙江、福建两家曾在中国越剧史上书写过辉煌的省级剧团，不少演员一年上不了多少戏，只好拿着剧团的基本工资在外兼职，或者以玩纸牌打麻将度日。上海的三家区级越剧团也早已名存实亡，成建制的只剩下上海越剧院的三个团，在越剧舞台上坚守。
越剧这样优秀的传统戏曲艺术，似乎已走到了十字路口。靠国家养显然是死路一条，但如果全部“断奶”，越剧院团又如何生存下去？
在一次座谈会上，几位演员几乎是众口一词地抱怨演出机会少，剧团收入低。他们希望媒体在百年越剧诞辰之际为他们呼吁：政府应该加大对越剧艺术的投入，改善越剧演员的待遇。否则，越剧舞台将留不住优秀人才。
越剧如何迅速走出低谷？在时代大潮流中既保持自身特色又变得更为丰富？如何巩固老观众，争取新观众？一个个问号在越剧百年之际更有了思考的必要。答案最终归于一点：扶持、创新。不扶持，越剧生长缺“血”；不创新，年轻观众觉得传统戏“老得掉牙”；一旦越剧改变太快太大，老观众又觉得“不像越剧”。而在继承和创新的平衡木上，到底应该如何把握？这成了不少越剧团绕不过去的困扰。
业内人士提醒说，从越剧的发展史来看，它本身就是一个不断汲取姐妹艺术营养、不断创新的过程。就连越剧表演艺术家袁雪芬也说，时代在前进，社会在发展，我们的越剧人不能吃传统的老本，要推进越剧改革，不断创作出新的精 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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Function googleColor(value, random)
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Function googleScreenRes()
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End Function
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