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有许多人说，越剧百年是逗号，而不是句号。在这百年之时，越剧发展的瓶颈问题也日益突出。“100岁的越剧在戏曲门类中‘年纪’并不算很大，但是已经有些老态。走过了100年的越剧，如今来到了瓶颈阶段，惟有努力寻求突围。” 在越剧百年华诞的时刻，我们需要回顾越剧走过的百年历程、取得的成功经验，更需要关注越剧当前的现状和处境、思考今后的越剧之路该怎么走。越剧和越剧人还能坚守多久？
1906年3月27日，浙江嵊州甘霖乡东王村的农民将门板铺在稻桶上，搭成简易戏台，嵊州说唱艺人开始登台演戏。就是这次粉墨登场，标志着一个新剧种——中国越剧的诞生。
2006年3月27日，中华人民共和国文化部、浙江省人民政府、上海市人民政府共同举办“中国越剧诞辰100 周年纪念大会”，相关系列纪念活动也在浙江隆重举行。江南三月，莺飞草长，人们相聚在美丽的杭州西子湖畔，共庆越剧的百年辉煌。
为纪念今年中国越剧百年诞辰，越剧发祥地—上海年内也将在逸夫舞台安排100场越剧演出，并在3月排定演出计划，接受全年订票。除百场纪念演出外，还将举办异地电视联播、国际票友电视选秀、百年越剧百人谈，以及电视、舞台、会展、图书出版等多种媒体平台的活动。
在越剧的百年华诞之时，回首越剧百年路，有过风雨，但更多的是良辰美景。
曾经的辉煌
源于浙江嵊州，兴于上海的越剧，由沿门卖唱的曲艺样式，逐渐演变成戏曲形态，经过百年风云，发展成饮誉海内外的中国地方戏曲剧种。据悉，目前国内尚有越剧专业艺术团体和民间职业剧团330多个。
越剧以浙江嵊州方言和民间音乐为渊源，博采绍剧、京剧、昆曲、话剧、电影等多种艺术精华；由越剧男班发展成女子越剧为主，辅以男女合演；唱腔以板腔体结构与不同流派为主要特征，人物不勾脸谱，表演真切、细腻、动情，形成了独具特色的艺术风格。
20世纪30年代，女子越剧进入上海后，涌现出“三花一娟”(施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟)等名伶；40 年代，以袁雪芬为代表的越剧艺术家在编、导、演、音、舞美综合艺术、管理制度、经营方式等方面进行了系列改革与创新；袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、徐玉兰、傅全香、竺水招、筱丹桂、张桂凤、吴小楼、徐天红“越剧十姐妹”联合义演越剧《山河恋》；特别是《祥林嫂》的演出，更在百年越剧史上留下了灿烂缤纷的一页。
新中国成立后，越剧艺术迎来全面发展的鼎盛时期，逐步由浙江、上海走向了全国，各省越剧专业艺术院团最多时达 280多个。《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《西厢记》、《胭脂》等一批优秀剧目广为演出传唱，深入人心，铸就了越剧艺术的辉煌。同时，进行越剧男女合演的实验与发展，涌现出《山花烂漫》等一系列优秀的现代戏。
20世纪80年代，越剧迎来了新的春天。浙江组建了浙江小百花越剧团，几乎同一时期，各地都开始大力培养新人，越剧新秀辈出，涌现了以茅威涛为代表的一批越剧表演新星和创作人员，为越剧艺术注入了新的活力。新时期以来创演了《五女拜寿》、《陆游与唐琬》和现代戏《巧凤》、《舞台姐妹》等一大批优秀剧目。越剧的足迹遍及东南亚、欧美各国和我国香港、澳门及台湾地区，在中国越剧百年发展史上写下了浓墨重彩的一笔。
回首中国越剧一百年的历程，她始终贯穿着改革创新的精神。无论是早期的小歌班男班艺人闯荡上海的筚路蓝缕，还是越剧女子科班争奇斗艳的异军突起；无论是20世纪40年代越剧改革风潮的掷地有声，还是新中国成立后越剧流派纷呈、男女合演的别开生面；无论是改革开放以来越剧“小百花”的姹紫嫣红，还是21世纪初中国越剧事业的扬鞭奋进，越剧艺术的诞生与发展，始终把循着时代发展的脉络，因时而生、因时而盛、因时而变、因时而新。中国越剧的百年发展历程，就是与时俱进、趋新求变、锐意创新、繁荣发展的辉煌历程。
毋庸置疑，越剧是一个在全国有着重要影响的地方剧种，其秀美典雅的艺术气质和细腻委婉的表演风格，在传统舞台艺术中独树一帜。越剧历史上有过两次辉煌的巅峰，一次是袁雪芬、王文娟、徐玉兰等老艺术家创作了《祥林嫂》、《红楼梦》等一批优秀剧目，把越剧推向全国；另一次则是以浙江小百花越剧团新创的《五女拜寿》为代表掀起的越剧热潮，出现了“ 小百花”各地盛放的景象。百年芳华，史册载存。展望明天，任重道远。纪念中国越剧百年，既是为了总结过去，更是为了开创未来。
遭遇发展瓶颈
有许多人说，越剧百年是逗号，而不是句号。
在这百年之时，越剧发展的瓶颈问题也日益突出。
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Function googleColor(value, random)
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