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李爱琴，第五、七、八届陕西省政协委员，第九、十、十一、十二届西安市人大代表
■秦腔表演艺术家李爱琴演出代表作《周仁回府》三千场，人称“活周仁”。与观众的喜好一样，演了几百部戏的李爱琴，最得意的角色也是周仁。
■１９８３年，迎着改革的东风，李爱琴开始探索秦腔更好的出路，她组建了西北文艺界第一支演出承包队，率先在文艺表演团体体制改革上打开局面。
■如今，西安四大剧场被拆除了，演职员划归一文化公司管理，对于戏剧改革中的这一做法，李爱琴并不赞成，６７岁的她，为了保住秦声秦韵用尽了力、寒透了心。
“活周仁”
三秦大地，几乎没有谁不会唱上一段秦腔；喜欢秦腔的人，没有谁不知道表演艺术家李爱琴。她演出代表作《周仁回府》三千场，人称“活周仁”，即便是在文化生活丰富多样的现在，身处异乡的三秦儿女最常想起的仍旧是那从小围绕在耳边的唱词：怒冲冲骂严年贼太暴横，偏偏的奉承东他卖主求荣。
这是《周仁回府》中的唱段，李爱琴首场演出《周仁回府》是在１９５９年，她２０岁，自此，喜欢秦腔的人又多了一份期待。
“每次到基层演出，一情一景都让我难忘，县上乡里的观众很热情、很欢迎我们。”李爱琴说。
何止是欢迎，李爱琴前来演出的日子，几乎就是当地戏迷最期待的节日。人们不惜走上几十里路，为的就是看上她一眼；“总是听你的戏，没有见过你的人，今天终于把你见了。”戏迷们欢迎和欢送李爱琴时，说出这样的肺腑之言。
在京的陕西人吴先生回忆，他第一次见到李爱琴，还在读初中。“当她演到《哭墓》一折，场下鸦雀无声，听得见彼此的呼吸，很多人流泪了。”年少的他不禁惊叹秦腔的魅力、李爱琴演戏的境界。
受到欢迎和爱戴的李爱琴感到很满足：“只要能为观众演出，我就高兴。”如今，６７岁的她，最常演的还是《周仁回府》，每每都是满堂彩，她饰演的周仁在戏迷心中无人能及。
西北第一支演出承包队
李爱琴的演艺路已走过６０余年，回首从穷戏娃子到人民艺术家的坎坷历程，她心中万千感慨。
“我从小跟着父亲流浪，居无定所，遇上一间庙宇，才有了个落脚之地。”为生活所迫，她在６岁那年就开始登台演戏，没有想到一炮走红，年龄小、嗓子好、吐字清、感情投入的她，让戏迷们很是喜爱。
不过，在旧社会，演员没有社会地位，被人轻视，直到１９５４年，１５岁的李爱琴进入西安市五一剧团，她的事业才步入正轨：“在与新中国同庚的五一剧团，不仅开始系统地练功、学文化，而且成为文艺工作者，有了社会地位，很有荣誉感。”在几位名师的指点下，李爱琴逐渐成为驰名大西北的秦腔名角。
“那时候的生活非常单纯，整天只琢磨着怎么把戏演好，观众喜欢了、鼓掌了，心里最高兴。”李爱琴说。
单纯的生活在１９８３年画上句号，这一年，迎着改革的东风，李爱琴开始探索秦腔更好的出路，她组建了西北文艺界第一支演出承包队，率先在文艺表演团体体制改革上打开局面。
李爱琴带领这支由５０名员工组成的演出队，本着出人出戏的思路，上名角、演好戏，在八百里秦川巡回演出。“苦是苦，但是乐在其中，尤其是第一个月就赢利了，演员拿到了６００元工资，很受鼓舞。”１９８３年底，这支演出队没向国家要一分钱经费，还上缴了３万元利润。
次年，人到中年的李爱琴成为西安市五一剧团团长，在这个岗位上，她干了２１年：“累，真是累，既要演戏，还要管剧团的固定资产、生存发展，管演员们的吃喝拉撒、名角的新老交替”，李爱琴说，“不过，观众支持就有力量，虽然辛苦但心里可甜。”
剧团事业在蓬勃发展，李爱琴的演艺事业也是如日中天，她成功塑造了一系列个性鲜明的人物，她的表演，让观众沉迷其中。“演戏的核心就是塑造人，塑造好人物才能打动观众，要分析人物的性格、爱好、思维方式，要把他读懂，并表现出来，这是个艰苦而充满乐趣的过程。”她说。
与观众的喜好一样，演了几百部戏的李爱琴，最得意的角色也是周仁：“第一次演出时，只是理解和表现了他耿直老实和甘于奉献的一面；后来，把他的心理斗争也演出来了，大家越发感到周仁的可爱；现在，已经演了三千场，我还在琢磨，琢磨周仁这个人，戏曲就是这样，总是有琢磨的余地，能够越演越好。”
剧场被拆之后
２００５年，６６岁的李爱琴“总算交差了”，她卸任了团长职务。
这么多年来排戏、演出，被热爱秦腔的观众包围着，没有感觉到外界所说的秦腔在衰落，现在退下来了，李爱琴站在旁边一看，秦腔的整体情况真是大不如前。
今年大年初一，西安下大雪，大唐芙蓉园（西安市内的公园）办了个庙会，让秦腔演员在园子里唱戏。“演员们到了，才发现一个观众也没有，只有先扫雪；扫完雪，还是没有一个人，只有先唱起来；其间，游园的游客，三三两两走过，没有人停留；演员们只等到唱够了两个小时赶忙收兵”，李爱琴说：“八百里秦川，不是没人爱秦腔了，而是这个演唱场所不对。大唐芙蓉园是个景点，游客是来游园的，不是来听戏的。”
“现在的西安市没有专门演戏的场所，剧场已经拆了”，６年前，拆除剧场列入规划，为了保住它们，李爱琴用尽了力、寒透了心。
２０００年，得知剧场要被拆除，李爱琴很震惊也很着急，在西安市人代会上，她做了题为《贯彻对于文化场所先建后拆的政策》的发言，传达中央对于文化场所建拆问题的一贯立场。可惜，这没能阻挡住城市建设的步伐。
次年，该市人代会召开前夕，拆除剧场已成定局，无奈的李爱琴想出另外一个方案：在剧场原址新建大楼的话，一层必须作为剧场新址，供剧团演出用。她将这个想法写进了《剧团需要演出场所，要求原地新建大楼留出剧场位置》的议案。市领导认可了她的主张，在当年４月２８日作出批示，要求新的剧场在设计上符合演出需要。
事与愿违。“去年，西安四大剧场被拆除了，原地新建的大楼没有我们的位置，演职员划归一文化公司管理，到大唐芙蓉园唱戏就是这个公司安排的。”李爱琴说。
对于戏剧改革中的这一做法，李爱琴并不赞成：“秦腔要想发展，必须改革，但不能往死里改，不能不给它活路。”她谢绝了不少演出邀请，向西安市相关部门申请恢复四大剧场，至少要给老百姓专门听戏的地方。“西安的特色是古城文化，秦腔是古城文化的主要内容、是中国戏曲的活化石、是中国梆子戏的老祖母，不要到我们这一代把它丢了。”她说。
今年３月，李爱琴找到现任陕西省人大代表、秦腔表演艺术家张保卫：“联合文艺界代表，在省人代会上一起呼吁。”和众多秦腔演员、戏迷一样，张保卫早已关注到这件事情，他一直在尽力，只不过，他的发言和议案并没有改变剧场水深火热的境遇。
采访完成，走在路上，身边的小店传出慷慨激昂、声嘶力竭的吼叫声，一听就是地地道道的秦腔，我想起陕西籍作家贾平凹写过的散文《秦腔》：“广漠旷远的八百里秦川，只有这秦腔，也只能有这秦腔，八百里秦川的劳作农民只有也只能有这秦腔使他们喜怒哀乐。”
秦腔是秦人说话的声音，他们要保住自己的声音。
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