偶然听过秦腔，凄厉苍凉，以为必是秦人统一六国时的战歌演化而成，读过《秦腔》方知秦腔又名秦声，发端于明代。讲的都是帝王将相、忠臣义士、英雄豪杰和才子佳人的故事。可贾平凹的《秦腔》带给我们的却是“疯子”引生和他的乡亲们的生老病离死，吃喝拉撒睡等“一堆鸡零狗碎的泼烦日子”。
哲人一般的“疯子”引生，温柔美丽的秦腔演员白雪，执著豪爽的老主任夏天义，酷爱秦腔又心地善良的夏天智，写得一手机智幽默对联的赵宏生，以及无耻的三踅，窝囊的武林，还有那会唱秦腔的狗儿来运等等用他们普普通通的却又恰如秦腔般苍凉的琐碎生活给我们展现了一幅老贾故乡农民生活的五彩画卷。书中描写的农民善良本分而又自私好强，他们拼尽全力去谋取富裕的生活，而生活给予他们的机会却稀少得可怜。他们对生养他们的土地的感激随着漫长的贫困不断消磨却又缓缓滋生。他们的生活亦如自己喜好的调味方式———“醋要柿子醋，辣子要汪”般的厚重而又缺少改变。他们血脉里溶入了秦腔深沉哀婉的苦音和刚健有力的欢音，生命力顽强是中国农民的集体特点，苦音和欢音的交替变换中，他们耕耘着不灭的却是可怜的希望。

    看过《秦腔》，掩卷沉思，可以感受到老贾秦腔般的呐喊，“在解决了农民的吃饭问题后，农村又怎么办呢？”，“农民不仅仅只是吃胞肚子，水里的葫芦压下去了一次就会永远沉在水底吗？”血脉里流淌着秦腔的农民带着希望“欢苦”地挣扎，血脉里同样流淌着秦腔的老贾却慢慢用绝望替代了希望，难道真如老贾《秦腔》后记的最末“故乡啊，从此失去记忆”。

    说句实话，很多人买《秦腔》是因为冲了贾平凹的名字，但很多人开始看《秦腔》却无法顺畅地进行下去，往往看了几页又闷闷地丢置在了案头。《秦腔》的情节没有大起大落，也没有特出彩的戏剧化，虽然这种戏剧化并不是老贾所缺乏的写作技巧，连他本人也曾担心书出来了，这种密实的流年式叙写，城里人会看不进去、外省人会看不懂。想想，似乎记忆力里的确搜罗不到一个书中具像的情节，反倒是某种情绪堵得满满的，对辽阔的故土的热爱、对那里人民生活的关切、对家乡的某种责任感、甚至对故土未来会怎样的某种恐慌，等等，等等，老贾的这种使命感和自己身体流淌的血液还是脱不了干系，暧昧得有点腻，浓得有些化不开，以至于《秦腔》闷得有些缺氧。对贾平凹在后记中提到的一段话感触颇深“我感激故乡的水土……我又恨故乡……我把农民的皮剥了，可后来，做起了城里人，我才发现，我的本性依旧是农民……”

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