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600年昆曲 300年《桃花扇》

作者:张英  来源:南方周末  时间:2006-3-30 12:18:14

城,县令李思贤遇难,夫人被杀,女儿李香君被秦淮名妓李贞丽收留,在寄住旧院时,与侯方域一见钟情。李香君被田丞相看中,李贞丽代李香君出嫁,被丞相夫人残害,李香君当面痛斥奸臣被下狱,幸被刑官搭救。李香君与侯方域一起投奔史可法,史可法设计锄奸,李香君与侯方域喜庆团圆。

  杨毓珉和郭启宏的北昆本继承了原著中典型的历史场面,表现了侯方域、李香君因政治见解不同而导致的爱情破裂。侯方域欲返家乡,求取功名;李香君怀着国仇家恨,忍痛步入道观。

  张弘和王海清的南昆本最后的结尾是侯方域隐居古庙,李香君怀着对故国的眷恋和对爱情的执著,深山苦寻。精神上垮掉的侯方域无颜以对门外的李香君,任凭沉浸在憧憬和幻想之中的李香君远去。

  王冠亚改编的黄梅戏电视剧《桃花扇》的结尾是侯方域从监狱里逃出,苦寻李香君到道观,见李香君正准备出家,万般痛苦,撕桃花扇于地,一路狂笑,不知所终。

  2006年田沁鑫版的《1699·桃花扇》“其实就是帮孔尚任恢复了一下”。田沁鑫花了5个月准备剧本,但越看孔尚任完成于1699年的原著,越觉得没有必要改写。田沁鑫说,“所有词没有一句是我编写的,全部都是孔尚任的原作里有的,只不过我在截选剧本的同时,依然用了插来倒去的方式,浓缩了一种视觉感受,还是过去我用的电影剧本的结构方式。”

  “他其实写的是一个历史剧。我其实特别想做《牡丹亭》,纯谈情说爱。就是生生死死这一套,死不可复生者,则非情之至也。洪升的《长生殿》也是这样,惟独《桃花扇》,孔尚任先生写到最后就是个历史剧,而且还是明末的现实主义。甚至台词后面都像《红楼梦》的白话文了。前面就完全不是这样,前面的‘淫词艳曲’写得多好啊,本来特别诗情画意,他突然就赶上了国家动乱这一段,他写的就是这么个事。”
  
  惊艳

  《桃花扇》在南京排了近3个月,“是我排戏以来最长的一次。因为难度比较大嘛。每天就听着江苏省昆剧院的这些女人叫‘田导’,她们用苏州话叫。我想男人怎么就能抗得住这么叫,女人的吴侬软语啊,都把人给叫酥了。我说吴三桂领清兵入关就让陈圆圆活生生给叫的。我这次和她们在一块,也基本成昏君了。我想这恰恰就是苏州昆山地区为什么会产生这样一种腔调。”

  1984年,正在北京戏曲学校学京剧的16岁的田沁鑫,加入北京昆曲研习社。那一年,“文革”结束,恢复老戏演出。她看到了进京演出的江苏昆剧院演出的《痴梦》、《游园》。

  北京昆曲研习社当时的社长是北京大学的楼宇烈教授。当时的活动地点在宽街附近的一个四合院里,每周排一次戏。房子的主人是一位退休的老太太,她不仅能唱,而且会一手好钢琴。在这个小团体里,有文艺家、大学教授,也有刚退休的文化部、外交部的官员。

  田沁鑫回忆说,“那些老先生身上老透着那么一种文化感和艺术感,特别有精神劲儿,和社会上的人非常不一样。而且昆曲和当时社会上那种土洋土洋的精神气质也不一样,它特别典雅、优美,唱起来悠悠的。”

  有一次,书法家欧阳中石的女儿站在石榴树前唱《游园》,唱到“蓦地里……”这一段时,突然就哭了。“我当时特别震惊,昆曲怎么能让人唱得这么断肠,唱得这么悲春伤秋。”回到家,喜欢宋词的田沁鑫找来了本子一看,心就进去了。

  “那时的中国处在激烈的变化当中,人很忙碌,也很紧张,精神压力很大,整个社会群体给人印象急躁、情绪化,和现在差不多。戏剧也被旧的意识形态控

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