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《新周刊》:年度大戏《1699桃花扇》

作者:胡赳赳  来源:新周刊  时间:2006-3-22 14:22:49


有全景电影的感觉。

  《新周刊》:如何理解这个全景电影?

  田沁鑫:它不像我以往的戏,我以往的戏有时还会有特写,突然观众会看到一个人的很局部的一种感受,我会调动观众看特写的能力。这次这个戏好像是全景的,实在讲还是体现了一种秦淮两岸的这种盛景。
  《新周刊》:就是你说的那种“灿烂”的东西出现了。

  田沁鑫:嗯,一种斑驳的奢靡,和一种清雅的悠闲。这样的场面一出来,你谈情就对了。

  《新周刊》:一方面有中国的元素在里面,另一方面为了现在观众的口味,又加了很多现代的东西,进行了一些舞台上的创意。在你看来这种传统的元素和现代的观看方式是一个什么样的结合?

  田沁鑫:在舞台空间的概念上,我们采用了一个流动的博物馆这样一个概念,想法极其简单,就像昆剧艺术就是极简主义。

  《新周刊》:但是我觉得昆剧不是极简主义,它那么奢靡。

  田沁鑫:昆曲还是极简的。极简这种东西,有时会很现代。我们的想法是,昆曲本身是博物馆艺术,我们舞台上就是一个博物馆环境,我们的回廊里就是一幅完整的《南都繁会图》。我们中间有个台中台,很干净的一种博物馆艺术,周围有看客,看客可以参与表演。

  《新周刊》:最近有一本很热的书,日本人写的,叫《所有的男人都是消耗品》。假如我们把昆剧当作一种消耗品来说,你觉得600年来它是在做加法还是做减法,是不是真的是一个消耗了600年的东西?

  田沁鑫:我觉得非常庆幸的是昆剧好像没有被消耗掉,在不断的消耗过程当中,但是它苟延残喘居然能活到现在,而且再次展现的时候,有了一种久违了的,和你心灵很契合的,属于中国精神的这样一种生活方式

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