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《新周刊》:年度大戏《1699桃花扇》

作者:胡赳赳  来源:新周刊  时间:2006-3-22 14:22:49


人的情绪?

  田沁鑫:对啊,宣泄。昆曲是很细腻的。中国人表达感情其实非常含蓄,但昆曲唱词传达感情比较暴露。或者说,点缀性暴露。你看《桃花扇》里,“咱一片闲情,爱杀你了”。这个很有意思的啊。不过也有人忠告我说你一直听昆曲,过一段时间会中毒的啊。

  《新周刊》:能形容一下你脑海中600年前的生活吗?

  田沁鑫:悠闲,散漫,人性解放,自由。现在南京所谓“金粉未消亡之地”,就是秦淮河啊,有很多美妙的爱情故事,包括《桃花扇》。《桃花扇》的第一出,“风月”。那时候考学要来南京考,每年3万多举子来到南京,坐船经过大秦淮,进城就泛舟小秦淮。附近有个夫子庙,考学的学生们要拜孔圣人。那时娱乐业发达,周边小吃杂物什么都有。这种书寓文化,也就是妓院文化,性交易并不是最主要的,比如柳如是、董小婉、李香君,这都是琴棋书画,诗词歌赋样样精通的。那个时候读书人在妓院里举办的,其实本质就是一种沙龙性活动,有美人,有美酒,谈谈诗词,也聊聊国家大事。

  《新周刊》:就像法国有沙龙女人,我们当年其实就有了。

  田沁鑫:就是为了表现这种秦淮河边的生活状态,我们特地从英国进口了镜面式地板,用反光的镜面地板来表现水。配合丝竹管乐,你会看到一种属于中国人的优雅,一种非常有文化品质的生活方式,我们现在生活质量很高了,但我们还是要说让生活节奏慢下来,不是工作节奏慢下来。

  现实中我是个失败者

  《新周刊》:《桃花扇》会是你最重要的作品吗?它会在你的生命中占什么地位?

  田沁鑫:我有一种想法,以我们目前的国力,能够感受到复萌的呼唤,我们的剧可以说生正逢时。这是一个中国文化精神的焕发期,是在历史的大背景下产生的。

  《新周刊》:你说过导这个戏很轻松,不像话剧有那么多场景调动,那有没有按你喜欢和擅长的,把好莱坞的叙事方式渗透进戏里?

  田沁鑫:还是有。应该来说是一种契合,我们整理的时候浓缩原来的44出戏,吃惊地发现,18世纪初的时候,如果按原剧本演出,那是大戏,30多人,文武同台,现场搭景,连演9天,那个时候做舞台剧规模是很大的。

  《新周刊》:我注意到你使用了很多次“伤情”这个词,但旁人看来你是一个快乐的人。

  田沁鑫:我还是个纤细的人,情感比较丰富,我喜欢温情的东西,我开始涉入生活而不是为了生活而奔忙,温情才会产生。这是忙忙碌碌的生活中想不到的,温情,甚至是伤情出现了,我们才能被打动。这次排戏我在南京很悠闲,也经常被年轻演员的小细节感动,这在北京是没有的。

  《新周刊》:这和你是一个女性导演有关么?

  田沁鑫:……多少有点关系吧,但是这次我们的男演员也一样会被丰富的生活细节牵动。这是一种奇妙的感觉,你会觉得在这样一个地方不谈恋爱是不对的。

  《新周刊》:那你谈了么?

  田沁鑫:(大笑)还没有,我还在感动着呢,还在观望别人的爱情。不过现在要是有我肯定要谈。

  《新周刊》:你有本书叫《我做戏因为我悲伤》,你“悲伤”什么呢?

  田沁鑫:这是一种很难用言语表达的丰富的东西,情感和感情都是不能微观到具体的,能引起我心动的情感是很多的,这个时候很多都是悲伤。

  《新周刊》:现实中感到最悲伤的是哪一次?

  田沁鑫:就是“爱不得

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