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作者:胡赳赳 来源:新周刊 时间:2006-3-22 14:22:49 |
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,“人们悠闲、散漫、随意,人生逍遥游。”
也许,只有舞台上的演出,才能让田沁鑫戏梦人生一场。她对两位“老先生”也是梅花奖得主的石小芳(生角)、胡锦芳(旦角)赞不绝口,称她们一上舞台,刚摆个架势,整个舞台就变亮了。“只能用惊艳来形容。”她说。
作为消耗品的昆剧会消亡吗?也许不会,1935年,德国最著名的戏剧家贝托尔特·布莱希物在莫斯科观看了梅兰芳演出的昆剧后,获得启发:“把一个事件或者一个人物性格陌生化……从而制造出对它的惊愕和新奇感。”从而创造出新的戏剧理论。
江苏昆剧院石小芳老师更是斩钉截铁地说:“不会。”因为她相信,有文人和知识分子在,昆曲就不会消失。胡锦芳老师则处处显露出她对昆剧的热爱,她倾心相授给演员们技艺,使人们看到了一种传承的可贵。
南京大学教授、中国昆剧研究会副会长吴新雷是昆剧研究的前辈,他发表的论文使昆曲的起源提前了“两百年”,他曾经在《桃花扇》女主角李香君故居“媚香楼”“偶遇”当时的国家领导人江泽民,并解答了对方的提问。
吴新雷是一部见证昆曲发展的活历史,他娓娓道来的细节比他主编的《中国昆剧大辞典》更有趣。 他讲的故事也是昆剧鼎盛时期的写照:明末《西楼记》作者袁于令坐轿,大街上传来“明月当空”的昆腔,轿夫便议论开了,这么好的月光,唱楚霸王《千金记》好煞风景,怎么不唱袁于令的《西楼记》呢?袁于令闻言甚喜,差点跌下轿来。
但是,昆曲胜景一去不复返了,在《桃花扇》的小演员当中,侯方域的扮演者施夏敏、李香君的扮演者单雯和罗晨雪将接过昆曲接力棒,继续下一轮的消耗竞赛。
沙龙女人《桃花扇》里就有
《新周刊》:你拍这个戏是向昆曲致敬吗?
田沁鑫:昆曲是被联合国定位的非物质类世界遗产,它不像什么青铜器啊玉器啊这样的世界遗产,它是完全靠活人传承下来的,昆曲属于舞台剧范畴,有600年的历史,是保存完好的活的文化遗产,仅仅说致敬是不够的。
《新周刊》:该怎么理解这种人为的传承?
田沁鑫:传承是很难的,尤其是这样一个靠活人的艺术。无论它怎么流传,它的曲和声调却没有怎么样的改变,语言可以走样,但是上升到艺术,却能够始终保持着原汁原味。所以说中国人了不起,这一方面值得敬重。
《新周刊》:为什么选择昆剧?换句话说你和它之间有什么样的缘分?
田沁鑫:昆曲我小时候听过,当时参加过北京昆曲研究会的活动,像朱家缙老师这样的人物都是成员,那时我16岁左右,一直听他们唱啊谈论啊,影响很大。昆曲和京剧不一样。京剧是满人进京后,是徽剧,走进宫廷,成为满清第一大戏。而昆曲兴盛于明代,那个时候汉人掌握大权啊,定都北京,但是旧都南京也没有废,那就是娱乐大都啊(笑)。达官显贵的文化娱乐生活都要有,就连妓院文化,当时叫书寓文化,也都很发达。这是汉人统治时期最后的奢靡,都在旧都南京,那是昆曲最鼎盛的时代。
《新周刊》:昆曲和你个人的生命体验的关系?
田沁鑫:我没想过这种文化,或者说这种剧种是这么会让我伤情,至少是能发挥我曾有过的伤情的感受。我听说台湾有个年轻小说家,得了忧郁症,她丈夫想了很多办法也没能治好。后来她听了演唱《桃花扇》的碟片,居然好了。其实忧郁症就是自闭啊,一种伤感的情绪,怎么也消除不了。
《新周刊》:昆剧可以宣泄个 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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