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作者：胡赳赳 来源：新周刊 时间：2006-3-22 14:22:49 |
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3月17日，昆剧大戏《1699桃花扇》将在北京首演，这也是江苏昆剧团10年来第一次集体进京。昆剧的复兴有赖于我们继续去消耗它。
一定有更多的事情比昆曲重要，这就是全球化冲击下的昆曲现状。如今，昆曲只剩下“六个半剧团九百壮士”(顾笃璜语)。相较400年前的鼎盛，昆曲5年前被列为联合国“人类口头与非物质文化遗产”并非什么好事，当一件事物濒临倒闭时，才会被送进养老院。昆曲，这门伟大的艺术，已经被消耗得差不多了。
但是，这门艺术是如此令人着迷，那些对昆曲有着遗老(代表人物白先勇)遗少(代表人物田沁鑫)情结的人们，在恍如隔世的丝竹之声里提取他们想要的先验之物，它们可以归结为一个词：灿烂。
现在的生活方式是垃圾
“现在的生活方式是垃圾。”年度大戏《1699桃花扇》的制作人李东站在南京紫金剧院的舞台上说，这里像是一个与世隔绝的幽暗国度，戏梦人生的场景复活了。“我们要做的是还原明末清初昆曲鼎盛时期人们的生活方式。”
昆曲，又叫昆剧或昆腔。相传为元末明初江苏昆山人顾坚初创，明中叶经魏良辅改革，形成曲调婉转，以管笛伴奏为主的主流戏剧，明万历年间(1573～1619年)出现大批作家和作品，并以苏州为中心向长江南北广泛传播。这个时候，昆曲是最大的文化生活消耗品，相当于现在的流行音乐。
大学问家李贽曾是昆曲高峰汤显祖的思想领路人，而汤是第一个将毕生精力消耗在昆曲领域内的大师，后辈“南洪北孔”是第二座高峰，那已经改朝换代为清代的事了。洪 之《长生殿》与孔尚任之《桃花扇》并驾齐驱，市井宫廷并相传颂。中国文人与戏曲的接力赛，从元杂剧始，到明清昆曲之兴旺，再到昆曲作为百戏之祖对各地方戏施加的影响，乃至于当今京剧成为不算繁荣的戏剧中的繁荣品，都是有其深刻影响的。
现在的中国文人，只有白先勇仍然对“伤春悲秋”情有独钟，2005年在北大接受本刊采访时仍不失童心地说：“《牡丹亭》是年轻人一定会喜欢的，因为年轻人都有一颗春心。”
在南京筹拍《1699桃花扇》的舞台剧导演田沁鑫有同样的感慨：“伤情啊，太伤情了。”她在导戏的过程中屡屡以不能自拔的方式沉溺于她的伤情，《桃花扇》的故事发生地在南京，这里“金粉未消亡，闻得六朝香”(语见《桃花扇》)，她甚至说：“仅向昆曲致敬是不够的。”
“当他们在舞台上走动时，我很恍惚，就像回到了属于我们自己的600年前的生活方式。”田沁鑫享受于她执导《桃花扇》的时光，她的执导台前摆着功夫茶、话筒、笔记本、可乐和吃食，一时兴起，她会冲到舞台上，手把手教演员们理解台词和戏随意转，她的6年刀马旦经历使她对《桃花扇》中的武戏额外来劲，她猫腰跨上台去，手撵长棍以作示范。制作人李东则说：“昆曲后期的发展由于文人雅士的偏好而偏废了武戏，这次却要做到文武同台，以恢复鼎盛时期的昆曲面目。”
那时的人才叫生活着
田沁鑫研究了明代后期昆曲鼎盛时期的演出盛景。在《南都繁会图》中发现，戏台“亭台楼阁式”的设置便于三面观看，且乐队是置于演出后台而不是两侧，此次《桃花扇》的场景布置，便以《南都繁会图》为布景，让乐队坐在演出台的后面，两侧又添置了座椅，以形成三面围观的效果。同时也增添了亭阁式的主要舞台区，地板则用“镜面体”来表现秦淮河上的波光粼粼。“我们现在只能叫活着，那时的人才叫生活着。”田沁鑫说 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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