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因为有了名利的衡量体系,所以抄袭与反抄袭成了一个话题。现在大家知道和议论的“花儿乐队”等等,因为其重复、相似的地方太多,因此有了明显的抄袭之嫌。
其实,不同程度的类似“抄袭”的行为和现象,一直是伴随着文艺创作的漫长历史的。
据《深圳商报》报道徽班进京,皮黄戏进京,各种戏曲元素吸收来吸收去,借鉴来借鉴去,形成了京剧。最初的吸收和借鉴,也很可能是直接引用也就是现在人说的抄袭。但因为那时的传播范围,或仅限于高墙内的小剧场,受众不过数百人,虽然也是用于商业演出,但毕竟效益有限。所以没有人说是抄袭。抄袭是啥东西?那时的人不知道。
陕西清代读书人李芳桂,又名李十三,中年以后绝意仕途,潜心戏曲创作,经营舞台乾坤,他创作了八部本戏和两部折戏,民间惯称为“十大本”。其中本戏,有《春秋配》、《白玉钿》、《香莲佩》、《紫霞宫》、《如意簪》、《玉燕钗》、《万福莲》、《火焰驹》;折戏有《四岔捎书》和《玄玄锄谷》。这些戏后来流传到别处,再后来就变成一些剧作家手中的京剧和其他剧种的戏了,而且根本不提李芳桂这个人。你说这是不是抄袭?过去的人根本没这个概念。
陕北、山西、内蒙一带,甚至再广一点到宁夏、甘肃一带的民歌,有的风格词曲都很像,让你分不清哪儿是哪儿。比如《东山上点灯西山上明》、《三天的路程两天到》,说是陕北民歌也行,说是山西民歌也行;比如《走西口》的一种唱法,和陕北的那个悠扬缠绵的、悲悲切切的唱法不一样,是“二人台”的风格,说是内蒙的也行,说是山西的也行,我听内蒙“二人台”艺术家张雪梅唱过,也听陕北民歌大王贺玉堂唱过。你说是陕北人抄袭山西人的?还是山西人抄袭内蒙人的?或是内蒙人抄袭陕北人的?说不清。说不清这个,但是不妨碍这种歌曲流传,更不妨碍民歌以它真切的情感和优美的曲调体贴人情、抚慰人心。要说它的创作权益,应该是属于大家的。
民歌、戏曲为什么那么好?就是创作者的名利之心淡薄或者根本没有。没有了名利之心的挂碍,所以才能坦荡地参与到对歌曲丰富、琢磨和创作的自觉接力赛中,奉献自己的心血。“蔽帚自珍”是一句谦虚的话,可是,在当今社会,许多人还真就把扫帚当成珍贵的珍宝了,把一个虚词儿活活地坐实了—这些年,每当一个什么娱乐节目有点效益,就爆出抄袭的指控。给人的感觉是,当今能写两笔的,都是权益意识大大高于品质意识,写的东西不怎么样,但保护起来却是很神经、很敏感的。
有一首流行歌曲《九百九十九朵玫瑰》,其中的主要旋律,那个调调,就是民乐琵琶曲(也有人用吉他弹奏)《彝族舞曲》的旋律。多少男人假模假式地给女人唱过这首歌!这首歌促销过不少玫瑰花,即谋杀或祸害过不少玫瑰花。但它可以不说是抄袭,说是借鉴和吸收了民乐琵琶曲的元素。依我看,如果这首歌曲是借鉴和吸收的话,那抄袭的现象就太多了。
流行音乐抄袭的现象很普遍,只是较真不较真的问题。上世纪八十年代的港台歌曲,很多都是直接将别的地方的歌曲曲调填上半通不通的词儿,就唱起来了,甚至还唱红了一代又一代的著名歌手。
必须说回那个“花儿乐队”抄袭的东西,我听了很失望,不是对抄袭失望,而是对抄袭的对象和抄袭的水准失望—你说都是抄袭,抄袭的水准怎么差别这么大呢!“花儿乐队”就是抄袭也应该抄袭个好的东西呀!抄袭了那么个东西还惹了一身臊气。现在的流行歌曲就是这样糟糕,连抄袭都一不留神中了被抄袭的毒。
所谓流行歌曲的抄袭,让我想起贾平凹先生在《我是农民》一书中说的:现在的流行歌曲,就像玻璃缸里养的金鱼,你吐了我吃,我吐了你吃。
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Function googleColor(value, random)
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Function googleScreenRes()
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End Function
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