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昆曲消亡乃是必然

作者:周怀宗  来源:华夏时报  时间:2006-3-21 18:29:17

  上周末,田沁鑫打造的昆曲大戏《桃花扇》在京上演。据说《桃花扇》是昆曲四大曲目中最有事实根据的一个,其他的三个《长生殿》、《西厢记》、《牡丹亭》都是小说家的杜撰,全没有一点儿历史感。

  昆曲号称百戏之祖,可惜它其实要比它的大多数戏子戏孙年轻得多。算上在娘胎里的时间,昆曲也才六百多岁,而川剧要比它早一百多年,粤剧要比它早两百多年,秦腔要比它早1400年。可是昆曲这个小老头,如今却是时来运转了。前有白崇僖的儿子白先勇为它穷其一生,后有大导演田沁鑫为它大肆宣扬。非但如此,而且还杠上开花,要申请世界遗产,真是发大发了。

  春秋时晋国有个乐师名字叫旷,那时候的人大多是没有姓的,旷是乐师,所以后来人都把他叫做师旷。师旷的主子晋平公喜欢听新声,命令师旷鼓琴,可是师旷却说是亡国之音,不肯演奏。

  昆曲最繁荣的时代大约在明末清初的一百多年间,这时候天下大乱,先是兵燹连年,后有文字狱横行,是个不折不扣的乱世。中国的文人在乱世里的命运,永远都是悲惨的,多言贾祸,索性就像鸵鸟一样把头埋起来,不过不是埋在沙子里,而是埋在金石考据和风花雪月里。南方向来流风迤逦,何况在这样的情况下,有一大批文人把玩弄文字游戏当做人生的大事,也是自然而然的事情。这样一大批文人在昆曲上用尽了力气,自然使它的文字精美、音律繁复、唱腔华丽,再加上吴侬软语和轻歌曼舞,自然让人乐不思蜀,忘了今夕何夕。于是,在连天的烽火中,在满清的铁骑下,却总有那么一群人在“隔江犹唱后庭花”,在一厢情愿地假扮太平。

  昆曲是师旷不鼓的靡靡之音,这本来是毋庸置疑的事情。吴侬软语本来难懂,再加上昆曲自己的音律文字太过复杂,所以后来它的没落也是正常的。但是现在看来很多人并不了解这种事情,反而把这个靡靡之音当做国宝来发扬光大,这实在是一个笑话。

  田沁鑫打造《桃花扇》,如果仅仅是为了自娱自乐一番,倒也无可非议,不过自娱自乐不需要花一年多有用的时间,也不需要那么多的资金投入,所以事实看起来并不是这样。导演的初衷我们无法得知,但他的这一场浩大的演出却给许多不知情的观众带来了许多误解,以为这就是我们的国粹,就是我们需要保护的东西。

  事实当然不是这样,昆曲的消亡是它必然的结果。倘若有人强要恢复的话,且不管恢复得怎么样,光是这初衷,就很值得人怀疑了。 


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