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段为亘古不变的终极人文关怀注入了新的时代气息。”[49]《网同纪念馆》网站的创始人大概没有想到,他们把先进的数码科技和古老的丧葬仪式和祭礼结合起来的创举,已经在无意间完成了把中华传统文化带进现代社会的其中一项“创造性转化”工作。
二、推动传统戏曲艺术的复兴
在商品经济和“好莱坞文化”的双重冲击下,昆曲,京剧,越剧,粤剧等传统戏曲艺术因观众的流失而趋于衰亡,在华语世界中似乎已经是不可逆转的趋势了。
此处以京剧为例。
京剧是中国的国粹。从清末的“同光十三绝”[50]以来,名家辈出,大师不绝。
其中,四大名旦之首的梅兰芳是世界公认的艺术大师,享有“伟大的演员和美的化身”的美誉,而以他为代表的中国戏曲表演艺术也被认为是世界三大主要表演体系之一,与苏联的斯坦尼斯拉夫斯基,德国的布莱希特所代表的表演体系并驾齐驱。
在“文革”以前,京剧在中国大陆是很有市场的。据一位京剧票友沈立来回忆,“在五六十年代,北京,上海,大连,天津及全国各地拥有了大量的票房组织,由于当时的基层工会在各个单位企业的影响力很大,以及各级群众文化艺术馆有着极强的组织能力,广泛的群众艺术活动在当年相当活跃,故而许多票房产生在企业,厂矿,甚至大中院校都有。这些票房以业余剧团或戏社为最多,他们能排折子戏甚至整出戏,节假日在单位的食堂或租用档次较差剧场礼堂演出,而且戏装和文武场非常正规,票友们定时活动,经费单位是支持的,首钢,北京医械厂,大连纺织厂,沈阳皮革机械厂等相当多企业京剧组织十分活跃,我看过他们的《乌龙院》,《打鱼杀家》,《别窑》等许多戏。我曾在纺织部礼堂看过业余剧团演的全部《戚继光斩子》,这出戏在当时的专业剧团都难见,可见当时票友水平之高。象朝阳工人俱乐部,东四剧场,钟鼓楼小剧场,经常有演出,全是发或赠票,观众很多。当年的电台文艺节目里京剧占了大部份,只要打开收音机一调台准有京剧,要不人们称收音机为'戏匣子'呢,各大戏院天天都有京剧演出,而且马,谭,裘,张等知名艺术家常年活跃在舞台上,而且许多名家也出现在票房,我曾在鼓楼票房见过侯喜瑞老先生讲戏,在如此的环境下京剧昌盛兴旺,戏迷倍增,票友如火如荼,票房火爆”。[51]“文革”结束后,京剧虽然复苏,但却已元气大伤。如今,由于群众审美兴趣的转移,加上国家不再资助,剧团得自负盈亏等因素,使得“现在广大戏迷看戏难,一是二十多年来剧团越来越少,二是剧团演的戏路太窄,三是票价太贵”[52]。
这是一个恶性循环——观众少使得剧团不得不提高票价,而高票价又使得戏迷望而却步,结果是观众更少。长此以往,京剧将会因为原有戏迷的老去,又吸引不到新戏迷,最终不得不退出历史舞台。
京剧如此,其他剧种也如此。
不过,坏事有时也会变成好事。高票价虽然使京剧戏曲望剧团演出而却步,却催生了“戏社票房”。沈立来在他的文章中指出,“当前的票房和过去的业余剧团已完全不同,基本是自发组织的,可以分两大块,一块是以自我娱乐为主,定期活动,多为清唱或清演一些段子,文武场相当整齐,活动时有自愿组织者,营口的芋河茶社每天都有清唱演出,票友来后到管事处自报唱段,然后按顺序出台,每天观众不少,也有大家的'角儿',很是快乐,另外在一些公园,社区,老年活动站都有这样的组织。另外一块以弘扬和研修为目的,经常自排自演一些剧目,要求严谨,拥有比较高水平的票友和戏包袱,定期排练和有演出计划,甚至还组织辅导班。象大家熟悉的北京传承社,新闻界票房等。这些票房像春风一样,春风化雨京剧欣欣向荣,爱好京剧的人越来越多,票房功不可没。尤其中央14电视台的票友大赛和戏曲频道的作应,京剧有了新生”[53]。沈先生可能不知道,现在京剧还有了“网上戏社”和“网上票友”,而这不得不归功于《中国京剧艺术网》网站。 [54]《中国京剧艺术网》网站是一位以“小生”为网名的京剧爱好者在2000年7月创办的。当时,这个网站的名称是《京剧老旦艺术》,在同年9月改版为《中国京剧艺术网》。
这个网站收录了2608段京剧名家唱段,任由网民下载听戏;还有好几百篇与京剧有关的文章和论文,任用网民浏览阅读。此外,它还提供了京剧的伴奏音乐,视频音像,剧照,服装,论坛等等。凡是和京剧有关的,这个网站都有。更 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >>
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Function googleColor(value, random)
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Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
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delimiter = "x"
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End Function
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