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专门唱戏用的戏台——“万年台”。吊挂在半空的几件花旦、小生的戏曲行头,飘来飘去的看上去很美。眼前的场景,跟传统舞台上几位演员围着“一桌两椅”“唱念做打”似乎完全不一样。
而在另一部正在创作中的昆曲《桃花扇》中,以往专做实验戏剧的导演田沁鑫也在舞台上下了一番工夫,尽管上演的是孔尚任的传统版本,但是舞美简洁并不传统,舞台中央四个红柱搭建成表演区,而四周则用透明纱幕包围。此外,他还独出心裁地运用了多媒体的手段在舞台上设置大屏幕现场放景片。去年,大导演林兆华执导的京剧《杨门女将》也大量地运用了灯光、舞美等现代综合舞台艺术的手段。
话剧导演介入的利弊
查明哲:话剧戏曲可以互补
不过,查导说:“当然也不能否认一些话剧导演进入之后,由于对于传统戏曲不够了解,带来了传统戏曲地方特色的消失,也引起了一些非议,这也是正常的。但是我觉得至少话剧导演的介入,一方面可以给传统戏曲带来新的元素,另一方面也可以从戏曲舞台上吸取一些东西,这些东西也同样可以作为营养来滋补我们。”
“杂交有杂交的优势,不同门类的艺术可以贯通和借用,原先的手段不够用了,我们再去借鉴其他门类艺术的手法,在话剧舞台上也经常有戏曲的表现手法,传统戏曲舞台上程式化过强、节奏过缓等,经过话剧改编之后都可以改观。一些观众尤其是年轻人看到后发现,原来传统戏曲还可以这么演、这么好看,由此可能就会喜欢上它。”对于《易胆大》这部戏,在四川上演已经很火爆,圈儿里的人对于它的评价是:“川剧传统的东西在里面表现得淋漓尽致,但是看上去有耳目一新的感觉。”查明哲对于这个评价很是心满意足。据了解,作为“四川文化周”演出剧目之一的《易胆大》《大佛·佛海》除了在长安大戏院、天桥剧场演出之外,还将走进北大百年讲堂为年轻学子们表演,以吸引更多的年轻人尤其是知识层的年轻人对于传统戏曲的关注。
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“混搭模范”当属张艺谋
张艺谋第一次大手笔“混搭”是在太庙导演歌剧《图兰朵》。信报记者 孙京龙/摄舞台艺术的“混搭”潮流不仅局限于西方话剧与中国戏曲的“混搭”,其实最著名的“混搭”模范莫过于张艺谋。张艺谋第一次大手笔“混搭”是在太庙导演的歌剧《图兰朵》,这部歌剧是中国迄今为止屈指可数的舞台杰作之一,演出时国外富豪们甚至开着私人飞机来看。五年前,张艺谋为中央芭蕾舞团(点击进入中央芭蕾舞团的blog)导演了芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》。当时国内并不看好张艺谋的这部芭蕾舞剧,但是在五年时间里,中芭带着“大红灯笼”横扫欧美,所到之处无不欢呼一片,中芭也因此更加受到国际舞蹈界的青睐。
这两年以来,张艺谋又马不停蹄地导演了大型实景演出《印象·刘三姐》《印象·丽江》《印象·西湖》等。他把舞台艺术、少数民族歌舞与中国绚丽的风光“混搭”,堪称“混搭之王”。在采访中,张艺谋认为:“其实电影艺术本身就是一门综合的艺术,很难说清哪些是电影的哪些是舞台的。如今艺术表现比较讲究‘混搭’,各个门类的艺术你中有我,我中有你是全世界艺术的发展潮流。”
孟京辉制造“鸡毛”电影
孟京辉的电影《像鸡毛一样飞》先锋话剧导演孟京辉确实没有导演过戏曲,但是他的出手更加出人意料——2001年,他导演了电影《 上一页 [1] [2] [3] 下一页
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