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“混搭”艺术流行 查明哲:话剧戏曲可互补

作者:张学军 王菲…  来源:北京娱乐信报  时间:2006-3-10 10:44:52

  川剧《易胆大》将于今日走进天桥剧场,而另一出传统戏曲昆曲1699.《桃花扇》也将于本月17日到19日在保利剧院上演。有意思的是,这两部传统戏曲的导演却是两位大名鼎鼎的话剧导演——查明哲和田沁鑫。“混搭”是时尚界的流行用语,意思就是把不同风格的服装搭配在一起,产生全新的服装风格。近几年来,“混搭”也进入到其他行业,从张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》到孟京辉的电影《像鸡毛一样飞》,从林兆华的《宰相刘罗锅》《杨门女将》再到如今的《桃花扇》和《易胆大》,“混搭”在舞台与相关门类艺术之间也开始蔚然成风。

  话剧导演为什么要进入戏曲领域?

  查明哲:我们是被邀请来的

  对于话剧导演执棒戏曲作品,查明哲说:“其实话剧导演进入戏曲舞台不是这一两年的事情了,比如说曹其敬导演过昆剧、壮剧、黄梅戏,而陈薪伊也导演过京剧《贞观盛世》等,这种情况已经持续了十来年了,大概除了孟京辉之外很多都导过戏曲了。只不过这两年呈现出的势头越来越大。事实上,其中有一种必然性,不是我们话剧导演要进入这个领域,而是我们不断被邀请进来。现在一些传统戏,在演出的时候台下几乎没有几个观众,如何吸引现代的观众来欣赏传统戏曲成了一个问题。而这几年,戏曲界越来越开始意识到戏曲现代化的重要性。”

  查明哲导演的川剧《易胆大》

  话剧导演给传统戏曲带来什么?

  查明哲:补充了戏曲思想那么话剧导演进入戏曲舞台之后,到底能给传统戏曲带来什么?查明哲认为,这种现代化并不简单的是一种形式上的处理,更重要的是对于传统题材主题、思想、内涵的挖掘,更多地糅进现代人的思考。“这并不是话剧导演好,戏曲导演不好,一般从戏曲剧团培养出来的戏曲导演虽然有一身的舞台感觉,但是在文化的层次上、深度上相对话剧导演来说显得有些薄弱。话剧本身作为舶来艺术,它本身又是一种很有思想,很思辨的艺术,在舞台思想的开掘、意蕴的深化以及作品的诗意、哲理等层面的表现上,话剧导演要相对丰富一些。因此传统戏曲的现代化,首先是一种思想的现代化、精神的现代化。”

  话剧导演怎样丰富戏曲舞台?

  查明哲:舞台不再是一桌两椅

  除了思想的深化和开掘之外,话剧导演还从技术层面丰富了戏曲舞台。查明哲说:“话剧导演进入戏曲行业,从戏曲的程式、对于戏曲美学的把握,他可能不如从戏曲舞台上摸爬滚打出来到导演扎实。但是现在的舞台越来越走向综合,尽管过去的‘一桌两椅’有它优势的地方,但是不能所有的戏都这么运用,如今的舞台艺术已经变成了一门集合了灯光、舞美、服装等各个门类的综合艺术,从这些角度来说,话剧导演就相对戏曲导演的素质要高一些。比如说灯光,传统戏曲就是大白光,而如今电脑灯光的运用大大丰富和强化了舞台的色彩、层次和意境。从服装上,过去的舞台角色着装有一套固定的程式,什么角色穿什么行头都不能改变的,而话剧导演可以根据角色性格运用不同色彩重新设计和搭配服装,这在以前要被斥为大逆不道的,但是很受观众喜欢,特别会吸引更多的年轻人喜欢传统戏曲。”

  正如查明哲导演所说的,前几天,在川剧《易胆大》的装台现场,记者也见到了查明哲在亲自指挥调度。舞台上,三个巨大的老式建筑的飞檐被高高吊起,组成一座老辈子民间

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