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秦腔唱词的格式

作者:佚名  来源:咸阳人之家  时间:2006-3-10 10:19:38

      秦腔的剧词以七字句和十字句为主体,这可以认为是中国古典律诗的繁衍。七字句是五言律诗的变种,十字句是七言古诗的变种。

     秦腔的七字句一般以(二二三)形式切分,而五言律诗是以(二三)形式切分的,比如:

     秦腔戏词:(祖居,二)(陕西,二)(韩城县,三)(三滴血)

     律诗诗词:(离离,二)(原上草,三)

      一般在戏曲中把切分后的词堆叫做腔节,每一句依次就是第一腔,第二腔,第三腔,有时还有第四腔等等。套用这个概念,就可以看出,秦腔七字句戏词和五言律诗的最后一个腔节都是三个字,这是共同的。区别是秦腔七字句戏词是在五言律诗中增加了两个字,换句话说就是,在五言律诗中增加两个字就可以形成秦腔的七字句戏词,而这正是秦腔的七字句戏词发展成更多字句的一般路子:在七字句中间增加双数字从而形成多字句。比如袁克勤在‘斩李广’中有:

     (实可恨,三)(马栾,二)(国贼,二)(和他,二)(妹妹,二)(以在,二)(宫中,二)(定下,二)(害我,二)(之计,二)(用酒,二)(灌醉了,三)(万岁,二)(冷本奏,三)

     可以注意到上例的第一腔是三个字,这正是秦腔作为梆子腔戏曲不同于律诗的又一大特点。作为可以歌唱的律诗,它的音乐是由强拍开启的,而秦腔的音乐却是由弱拍开启的(所谓的碰板是后来吸收二簧来的,笔者注),但是,作为歌唱音乐的共性,秦腔由弱拍开启后又要回归其音乐的本性,因此就在第一腔两个字中间形成了一个调整性质的空拍,而往往这个空拍却是可以用字填实的,这样就形成了同(二二三)句型同样重要的句型(三二三),比如:

      (我家住,三)(杭州,二)(在临安,三)(金玉奴)。

        上面‘斩李广’例句中‘灌醉了’一腔还是三个字,这在实际演唱中也非常常见,比如:

       (宋王爷,三)(坐江山,三)(凭杨将,三)(金沙滩)

     这就形成了‘三三三’句型。其中对于第二腔多出的一个字,一般有三种办法对付,一种就是按十字句处理,这个后边讲;再一个就是把第二腔的第三个字拖后一拍在第三腔前面的弱拍上,老艺人把这种形式叫过板,比如李正敏在‘三击掌’中:

       哪一个他中过状元郎?

        其中的 ‘过’字就是。

      第三种办法就是用其中的一个字同另一个字共同占据一个音乐拍节,这个办法最通俗也最常用,并且由此可以进一步在多字句型中让更多的字共同挤占节拍,从而形成一种气氛和节

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