中国旅游事业的发展，将地方戏艺术作为一项旅游资源加以大力地开发利用，将是保存优秀的戏曲遗产最有效的途径。

　　将戏剧艺术作为一项资源开发利用，这早已不是什么信口雌黄、纸上谈兵的 事情。美国纽约的百老汇差不多就是戏剧的同义词。据美国剧院及戏剧创作者协会的统计，百老汇的一个演出季节，观众超过八百万人次，票房收入近三亿美元。剧场演出的剧目，大多反映出美国当代戏剧创作的最高水准，演出的形式大多为大型音乐歌舞剧。数十年来，在世界旅游业中流传着一句谚语，叫作：要看戏，去纽约。

　　美国新墨西哥州的一位剧作家马克·梅多夫曾经恼怒地说：“纽约的戏剧不再是艺术，它已经成为精疲力竭的商人和外乡游客的消遣，这些人只对那些时下 轰动八方、货真价实的热门剧目感兴趣。”百老汇的戏剧不是让人们去苦苦冥思来感悟艺术的真谛，而只是供人们来消闲、来娱乐，游客们来百老汇，只是去领略一下名扬四海的美国戏剧文化的魅力。

　　中国的傩戏也是一种独具文化魅力的戏剧。贵州省在开发这一旅游文化资源中，率先取得了良好的效益。

　　1986年10月，安顺县蔡官屯地戏团应邀赴巴黎参加法国第十五届秋季 艺术节和西班牙马德里第二届艺术节的演出，获得了异国艺术家的高度赞扬。随团带去的二百五十具傩戏面具在巴黎郭安博物馆展览，被誉为高水平的、独特的民间艺术。

　　1991年9月，贵州惠水县文工队赴北京为亚运会进行古傩艺术表演。在此前后，这支演出队曾多次出国，向世界人民展示了傩戏艺术这一珍贵的文化遗产。

　　傩戏，提高了贵州民族文化的知名度，如今，傩面具几乎成为了贵州文化的 一种象征；傩戏表演，几乎成了这个省份独享的一种旅游文化资源。贵州傩戏，这一濒临灭绝的古老戏剧 形式，在文化资源的开发和利用中，得到了挖掘和保护。

　　我省也有傩戏。我省也有专家开始对傩戏进行开发和利用。但是，我们对傩戏的理性认识还很肤浅。傩戏给当代的启示不在于审美，它太粗糙、太单调了，对它进行一些现代化的包装，用一些年轻的演员，穿一些漂亮的服饰并不能增加傩戏的美感；傩戏对当代的启示在于它作为真正的“戏剧活化石”的认识价值。开发傩戏时，与它浑然一体的祭祀仪式（即法事）在演出中不能舍弃。舍弃了它就难以理解傩作为活化石的文化内涵。这种内涵，对于“看热闹的”有一种文物意义上的神秘感；对于“看门道的”更有一种文化价值。文物越古老越好，傩戏中的《搬开山》等剧目和法事，就比几近演变为戏剧的《池塘洗澡》要好。观看文物需要听取讲解，观赏傩戏也要有评说，云南丽江的“纳西古乐”经过精心地策划和包装，成为丽江旅游的著名品牌，很值得我们认真借鉴。

　　三，对一些仍有生命活力的小戏剧种，作顺应时代要求的发展，让它紧跟上时代的步伐，成为新世纪的舞台戏剧。

　　像花鼓戏、花灯、苗剧等小戏剧种，它是诞生于近代或现代社会的地方歌剧，它的资历浅、程式化程度低、具有很大的可塑性。经过改造和创新，仍可反映当代人的生活与情感。比如解放初期的花鼓戏《双送粮》，它在传统曲调的基础上进行了大胆地创新，一曲“浏阳河”至今还在传唱。

　　地方歌剧向何处发展？我们可以借鉴西方音乐剧的经验，将它进行中国音乐剧的改造。

　　现代音乐剧是一种综合性极强的舞台戏剧形式，它不但将当代的歌、舞、说、演结合得非常完美，而且只要是题材需要，它还将电影和各种声光电等高科技手段揉和到演出当中，使演出更加新颖活泼。音乐剧的题材极富时代感，它宣泄的完全是当代人的情感和

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