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21世纪湖南戏曲剧种的命运与前途

作者:未知  来源:湖南戏剧网  时间:2006-3-6 7:40:29

不同而形成复 杂的状况,因此,声腔的传播、衍变和新剧种的形成与发展也就必然受到以上种种条件的影响和制约。由于剧种的形成与方言语音、音乐曲调有关,而方言语音、音乐曲调的形成又与交通阻隔、经济和文化的交流的地域局限性相关;那么,随着经济和文化的发展,现代交通和传播媒介的不断延伸和完善,方言和语音也正在走向融合,这样,必将影响一些地方戏曲剧种的生存、仍至导致它们的消亡。

  湖南的地方戏曲剧种象全国大多数戏曲剧种一样,面临着深刻的危机。

  剧种,是依赖剧团而存在的。在解放初期的1955年,湖南省有108个专业剧团。其中大戏剧种73个,小戏剧种35个。到文革之后的1982年,剧团虽然增加至116个,但演出大戏剧种的剧团却减少到54个。到改革开放后的1990年,演出团体明显减少。演出历史悠久的大戏剧种的剧团比解初期减少了40个。至1999年,表演艺术团体减至86个,其中大戏剧种31个,比解放初期减少了42个;小戏剧种(其中包括歌舞团及综艺性质的艺术团)55个,比改革开放初期有所减少,而大、小戏剧种中,名存实亡的剧团也为数不少。

  以素有“花鼓戏窝子”之称的益阳为例,1982年全区6县1市,原有专业花鼓戏剧团8个、湘剧团1 个,至1999年,仅存花鼓戏剧团2个,新成立艺术团1个,而演出势力明显下降,基本无法独立承担创作剧目的演出。
  全省详情可参阅下表(话剧团、杂技团及木偶皮影团在外):

  年 份  剧团个数 大戏剧种 小戏剧种 (含歌剧)     演职员人数
  1955年  108个  73个   35个
  1982年  116个  54个   62个          7340人
  1990年  88个  33个   55个          4558人
  1999年  86个  31个   55个          4553人

  从上表我们也可看到:除了艺术形式自身的原因之外,艺术队伍自信心的丧失也导致了戏曲人才的流失和后继乏人,也是造成戏曲危机的根本原因。再加上现代艺术对传统艺术形式的冲击和消解,戏曲就形了自身内外交困的现状。

  历史愈为久远的剧种,危机更为严重。

  面对着新的21世纪,剧种的前途和命运,更加堪忧。

  戏曲剧种的消亡虽然是一种历史的必然,然,作为一种不可再生的民族文化遗产,它的消亡,却是一种难以估量的损失。

  面对这一局面,我们可以采取:“1、保护;2、扶持;3、发展”的策略对不同的戏曲剧种采取不同的应对方案。

  一,对一些古老的剧种加以保护。

  一件出土文物,一 个文化遗址,人们可以将它保护起来,可以“修旧如旧”,让它存活于当代。对于古老的戏曲剧种同样也可如此。

  日本在迈入世界先进行列之后,在各个领域都取得了突飞猛进的成就。然而,他们对待自身的文化遗产,如花道、茶道、和服以及能乐、歌舞伎,都加以了严格的保护。

在日本,有一种被国家指定为“国宝”的人,分别被叫做“重要无形文化遗产保持者”和“人间国宝”。这些人被一个叫做“日本能乐会”的组织接纳。除了国家的补贴,他们公演的收入还可以免税。

  日本能乐的体制采取了一种世袭制度,分为家元、弟子家、弟子三个等级。由家元的长子接替父亲的家元职位。弟子家

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