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市场,引导着舞台艺术发展的方向

作者:未知  来源:湖南戏剧网  时间:2006-3-6 8:06:51

剧,是人类群体意识(即人类集体的“白日梦境”)最完整的呈现形态(参见拙作《戏剧哲学》)。

未来舞台的选择:音乐剧

    湖南艺术节的实践,特别是歌舞剧《桃花江·美人窝》的演出和益阳市艺术团的选择,让我们看到这样一种希望:民族传统戏剧的发展,完全可以朝着紧跟时代、适应人民群众审美需求的艺术形式转化。

    而这种形式,就是既符合当代人“新奇、独特、刺激、鲜活、时尚”等审美趣味、又极具商业价值的戏剧形式——音乐剧。

    音乐剧,是社会经济和文化发展到了一定阶段的产物。

   而这一时刻,离我们并不遥远。

    长沙演艺厅艺术的兴盛,让我们想到了西方音乐剧的滥觞时期。

    西方的音乐剧同样有一个“夜总会歌舞”的发展阶段:

    在欧美,夜总会为音乐剧的诞生提供了活泼热闹的表演空间,从杂技到短剧,魔术到马戏,爵士乐到坎坎舞女郎,这类世俗的、甚至被禁止的舞台表演,在欧洲和美国的歌舞厅里出现了。富丽秀、歌舞秀,黑人表演和白人模仿黑人的表演戏、滑稽剧一直深受欢迎,正是这些催化剂带给音乐剧更多的亲和力,才逐渐融合成了我们喜爱的百老汇音乐剧。

    夜总会演出,同样也呈现出它的“杂”,但正是这一种“杂”奠定了音乐剧丰富性、娱乐性和刺激性的基础。早期音乐剧由于处于创生阶段,没有过多传统的束缚,许多表演形式都是通过演员的即兴发挥慢慢摸索出来的;这些演员强烈的个性也使他们的表演经常围绕着自己的生活体验,表演者常常就是情节的创造者,无论在表演之前有没有成形的剧本。像莱斯、福克斯、哈里刚和哈特就是其中的代表,在众多流浪艺人中,自由发挥的表演非常普遍,他们自编自演,即使从今天的专业角度来讲存在各种不足,但这些表演反映了当下的美国生活,讲述了发生在观众身边的故事,所以赢得了受众的欢迎。

    长沙演艺厅的演出同样也呈现出这种状况。

    但这些仍然是表象的。

    隐藏在基础的、深层的内因,更让我们为之心动。

    我们发现,音乐剧是“中产阶级的艺术”,不但是因为它的消费者是中产阶级,而且,它的推动者、制造者,同样也是“中产阶级”。

    资本,制约了歌舞剧《桃花江·美人窝》的成功;但它催开了“演艺厅艺术”盛开的百花,使它繁荣、使它璀璨、使它像滚雪球一样——滚进了传统的艺术殿堂,裹走了戏剧的观众,卷去了白花花的纹银,推出了一个让人诧异的“梦”!

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