秦腔是中国戏曲之鼻祖的地位大家公认。京剧是流传最广泛的剧种，但一些秦腔人对京剧很傲慢，大多是对京剧不太了解。在“秦腔VS京剧”的回帖中略见一二。京剧大概与美国寿命一般长，就如同中国人总是嘲笑美国历史短暂、没有文化一样，秦腔人中极少数人还在嘲笑京剧“不男不女”、“没有阳刚之气”、“表现题材有限”...这样做太不可取了！全国将近500多个剧种，虽有大小之分，但无高低之别。难道仅仅因为秦腔的资格老，就可以肆意嘲笑其他晚辈吗？那这个前辈的水平实在不咋样...京剧在1930年代就走向世界了，而秦腔在最近的“四大名旦进京”演出中，连布景都弄错了：打神告庙的海神爷爷变成了海神奶奶！梅兰芳大师和京剧在国外从来没犯过如此低级的错误。

       为什么不把精力用在艺术上？我象爱我们的国家一样爱我们传统的戏曲，爱京剧也爱秦腔。我觉得剧种之间这么不理解太不应该了...有时候往往因为头脑中有你我之别而造成对剧种的损害和不理解。比如：蒲剧以前在延安、榆林、渭南等地区广泛流传，人们亲切称之为“东路”，解放后却因为蒲剧是“山西的剧种“而不予支持，很多蒲剧团在陕西被取消，只剩宜川一个县有蒲剧团；河北梆子在北京形成，也曾叫京梆子，1952年才统一叫河北梆子，随后建立了北京直辖市，有关部门便认为河北梆子是河北的剧种而计划撤消北京市河北梆子剧团，河北和北京本来就是一体的却要分你我...我一直在想，是不是中国人喜欢各自为政啊？秦腔固然好，京剧也不错啊！站在秦腔的立场上贬低京剧或站在京剧的立场上藐视秦腔都是不可取的！

       秦腔内部也存在不同的流派，同样不能因为喜欢马友仙、肖玉玲而贬低王玉琴、余巧云。只有博采众长、广泛学习才能推陈出新，不断进步！京剧大师程砚秋根据自己特点结合其他剧种甚至西洋歌剧而最终形成了程派艺术；大师荀慧生最初是与蒲州梆子教师学的京梆子（河北梆子），后来改从事京剧并形成流派，因而荀派里梆子的因素多些；梅兰芳大师的昆曲造诣很深，因而梅派昆曲味较其他流派略浓些；京剧著名老旦李多奎以前也是习京梆子的，演唱方法独具特色；著名老生唐韵笙和河北梆子琴师学习过并且懂河北梆子，唐先生是京剧里公认的才子，戏路宽广切能戏最多。京剧里有言：文武昆乱不挡...就是说文戏、武戏、文场、武场、昆曲、乱弹（多指河北梆子、秦腔、蒲剧）都熟悉...

       我爱秦腔！希望秦腔立足西北，走向全国，闻名世界！希望广大秦腔人屏弃门户之见，放下鼻祖的架子，脚踏实地、虚心学习。首先向京剧学习吧，孔圣人也曾求教于老子，那并不有损于圣人的品格，反而使人们更加尊重他！秦腔虽是鼻祖，但向后辈剧种学习并不是丢人的事！

[本文有网友慷慨悲歌2005-08-27 发表于中国秦腔网-中国戏曲论坛，个人观点，不代表本站立场]

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