| 现代戏:内容与形式之间的艰难选择 |
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——陕西戏曲现代戏的历史定位 |
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作者：杨云峰 来源：中国秦腔网 时间：2006-2-18 15:18:39 |
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在二度创作的过程中提供必要的创作空间，是戏曲作家与文学家的本质区别。如果说，文学家往往用手中之笔再现生活的现在进行时，那么戏曲作家则往往要用手中之笔，表现生活的过去进行时，因为只有过去进行时才是对生活的有机沉淀。但这并不是说，戏曲作家并不能表现生活的现在进行时，也不是说，戏曲，尤其是现代戏曲作家，不能或者难以创作出表现当代生活或当代内容的戏曲作品。问题的关键是需要剧作家深入生活，体味生活的本质，从纷繁多姿的当代生活中，捕捉生活的本质。如前所说，并不是所有生活中发生的事件都可以作为戏曲的表现题材，也不是当代生活中所有发生过或者正在发生的任何事都可以成为戏曲的表现形式。所谓选材要严，是说剧作家必须对生活的表象要用戏曲表现的尺度进行衡量，看其是否适合于戏曲的表现；开掘要深，就是说生活的表像永远都不可能是生活的本质，而要用生活的表象去表现生活的本质，艺术家就必须对生活的表象进行合乎戏曲表现规律的提炼。在这一方面，我始终认为选材施艺出现代戏曲能否成功的重要因素。只有选材准确，才有可能在材料的基础上进行戏曲化加工，从而成为可听、可看、可想的优秀戏曲作品。
一部优秀的戏曲作品，总是以好听、好看、有思想而为广大戏曲观众所欣赏和喜欢。在国家戏曲舞台艺术精品工程所选入的剧目中，现代戏本身所占的比例就能说明问题。川剧《金子》、京剧《华子良》、川剧《变脸》、京剧《膏药章》这四出现代戏，无论在选材上，还是在舞台呈现的形式上，都体现了上述原则。可见，戏曲的内容因素，往往也就是形式因素的重要组成部分。如果说，内容决定形式是艺术创作的一般方法的话，那么对戏曲艺术来说，内容的选择往往也就决定了它的表现形式，没有对内容的严格选择，也就不能够用恰如其分的表现形式。京剧《华子良》在内容上，我们尽可能用表现和歌颂革命英雄主义来进行概括和总结，但是在表现上，它却是一种全新的戏曲化、程式化的舞台创新。尤其是表现特务试探华子良的一场戏，导演最大限度地调动和使用了中国戏曲表现程式中的武生表现技巧，辗转腾挪，跌打翻扑，把传统的枪花、把子、毯子功凝聚于小小的柴担上，化合了传统程式，成为了现代戏曲表现的经典之作。除此而外，现代京剧《智取威虎山》中的“急速出兵”、“打虎上山”，《沙家浜》中的“坚持”、“奇袭”，如果说上述的两出戏都是在舞台表现上呈现出浓烈的“打”和“做”，表现出戏曲舞台上浓郁的“动”的因素的话，《红灯记》中的“痛说革命家史”、“赴宴斗鸠山”、《沙家浜》中的“智斗”，《智取威虎山》中的“深山问苦”、“定计”、则是典型的唱腔表现何以唱腔唱段表现出来的“静”的舞台形式，从而很好地体现了唱念做打的舞台表现因素。可见戏曲的舞台表现艺术，不只仅仅是内容和主题的积极意义，也不仅仅是唱腔唱段和道白，而是完整的唱念做打有机的结合。
内容和形式之间的有机结合，内容与形式的相互适应，内容与形式之间适度的弥补空间，编剧给与导演在二度创造中预留的时空跨度，这些都是戏曲现代戏创作中的表现难点。正是这二者之间的艰难选择和艰难把握，才使得今天的戏曲现代戏创作呈现出一种内容与形式的脱节，文学剧本与舞台表现的脱节，导演行为与剧本因素的脱节，导演、剧本、与观众审美兴味的脱节。因此，不断探索，勇于创新，在传统的表现形式中挖掘能够表现当代生活内容的程式型舞台行为，在当代生活中创造和化用传统的表现程式表现语汇，将是历史赋予我们这一代戏曲工作者的光荣使命。 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]
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