发动和借用社会力量，或者用它山之石，来营造我们的戏曲现代戏创作氛围。

    举凡在中国戏曲史上有影响的戏曲作品，无一不是文人的创作，无一不是本色与文采的结合，无一不是既熟悉文学艺术的创作规律，又熟悉舞台艺术的表现技巧。正因为这样，他们所创作出来，并能流传于后世的戏曲艺术作品，才能表现出广泛的人民性、高超的舞台性，思想的深刻性。选材要严，开掘要深，是古今中外一切成功的艺术作品和成功的艺术家所共同遵循的艺术创作规律。在今天现代戏曲创作的艰难探索中，我以为选材仍然是戏曲现代戏创作的第一要素。所谓选材要严，就是说对纷繁多姿的社会生活必须要有能够洞穿生活现象、能够表现生活本质奥秘的法眼，善于从理论的高度俯瞰并抓取生活中闪光的生活要素，能够透过生活表象而用典型的事件表现生活的本质。这就是说，并不是现实生活中一切已经发生和正在发生着的实事都可以作为戏曲的表现内容，也不是任何题材都可以用戏曲的形式出来。可以说，建国以来的戏曲现代创作在选材方面堪称楷模的也只有那些能够表现生活本质和主流、能够为广大戏曲观众认可的作品诸如：《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《杜鹃山》乃至地方戏中的《梁秋燕》、《刘巧儿》，而改革开放以来，我们还没有一部能够称得上戏曲现代戏的佳作问世。固然国家舞台艺术精品工程的实施，使得创作现代戏的热情大为高涨。但是，这些被称为国家舞台艺术优秀剧目的戏曲现代戏却很少有案头场上兼备之作。在第一批公开出版的《国家舞台艺术优秀剧目集》所选的三十部剧目中，戏曲现代戏就占了十七个。而其中进入国家舞台艺术精品工程入选或初选的剧目，并为广大观众所认可的戏曲现代戏却少之又少。这些入选的戏曲现代戏或者由于题材的狭义性，或者因为选材的行业性，或者编剧对事件过程陈述的具体性，都使之丧失了作为国家舞台艺术精品工程的普遍性原则，这也正是在已经实施了三届的“国家舞台艺术精品工程”所入选的剧目现代戏所占比例极少的重要原因。与古装戏相比，现代戏题材选择中的普遍性原则、主题意义的深刻性原则、以及舞台表现的戏曲性原则，在很大程度上限制了戏曲现代戏的创作。而就新编古装戏中的绝大多数剧目几乎无一例外地呈现了思想性、艺术性、观赏性统一的原则。就我省入选国家舞台艺术精品工程的优秀剧目眉户剧《迟开的玫瑰》来说，虽然经过了六个年头，也经过了多种演出场合的实践检验，在今天看来仍然能够成为广大观众喜欢的优秀剧目，其中最主要的原因就是剧作家抓住了生活的本质，在选材上表现了普通民众所关注的、能够引起人们对个体生存价值的思考，能够唤起广大观众久违了的奉献精神、牺牲精神、自我奋斗的中华民族传统美德。在任何时候和任何情况下，这种牺牲精神、奉献精神、自强不息的抗争精神都是中华民族在建构和谐社会的过程中不可或缺的精神财富。正是因为多年的演出实践证明了观众对它热爱，证明了题材的永久性生命力，才使得这出戏和它的选材具有了永久性的戏曲意义。

    如果说，选材严和开掘深是一出戏成功的内容因素的话，那么戏曲的舞台因素则是它能够走向市场、走向观众、为观众所喜闻乐见的形式因素。众所周知，中国戏曲的独特魅力，就在于他以诗化的哲学观念、唱念做打具备的形式因素演绎着高台教化的民族优秀传统文化。固然传统的农耕文化、农战文化生活形式决定了中国戏曲的程式化原则，大写意的表现原则和传统的美学观念决定了中国戏曲在舞台表现上出之贵实而用之贵虚，绝大的时空自由精神决定了它不可能对具体事件真实地再现。正是这样的一系列表现原则和审美特征，使中国戏曲呈现出空灵

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