这仅仅是一种性由行政命令推波助澜所导致的政治教育形式，而决非艺术的本质，也决不是真正的戏曲现代戏成就。以百年秦腔老社易俗社为例：2002年在倾尽全社财力人力物力的情况下排演了以优秀共产党员郭秀明真实事实为原型的秦腔现代戏《郭秀明》，也获得了这样那样的大奖，并取得了演出两百多场的市场效益。但是在我们拥有了《巨粉娥》这样的先进模范人物之后，郭秀明还有演出市场吗？“江山代有才人出，各领风骚数百年”是说文学艺术界不断推出着的新形式、新人物。但是在戏曲舞台上，则需要的是能够有着不朽生命力和永久感染力、震撼力的人和事，需要有能够成为在内容和表现题材上经得住历史考验，在形式上能够为观众喜闻乐见，在表现主题上能够成为对当代观众有生活指导意义、伦理教化意义、审美认知意义、道德感悟意义的艺术品。

    固然，在现实情况下，表现英雄模范人物、先进人物的时事性戏曲作品，在很大程度上还有着一部分观众，甚至在行政命令的前提下还可以为在生死线上艰难解决的剧团创造出不菲的经济效益，也可为当地的行政主管领导创造出政绩效应和社会效益。但是，这种政治效应和政绩工程的基础是建立在对剧团的掠夺性经营的前提之上的，也是以违背戏曲艺术创作规律、牺牲戏曲基本观众的审美情趣为代价的。这里就有必要重新提出“我们的戏曲究竟是为什么人的问题”。究竟戏曲艺术是为了某些党政领导升官发财？还是为了落实科学发展观、建构社会主义和谐社会、提高全民族的精神文化水平？答案是显而易见的。这就是说，只要我们仍然存在着官本位的文化现象，存在着以牺牲最广大劳动群众的根本利益为某些领导换取顶戴现象的存在，存在着不按艺术规律办事、存在着长官意志和随意浪费纳税人税款的一言堂现象，在戏曲创作上的主管领导的既掌管财权，又掌管人权的现象，时事性的戏曲现代戏创作就还将成为一个不可改变的现实。
 
 
三、    戏曲现代戏的内容因素与形式因素
 
    长期以来，始终困扰陕西戏曲现代戏创作的一个理论和实践难点，就是对戏曲现代戏的选材以及与题材相关表现形式的把握。多年来，在戏曲创作上一个非常值得关注的问题就是戏曲创作越来越“去文化”现象，越来越多的剧作家文化素质远远赶不上全社会的文化水平。固然这与社会的大趋势不无关系，但是对剧作家来说，不重视对传统文化的学习，不重视对当代人审美情趣的观察，甚至不读书，不重视理论的学习，却是一个值得关注的现象。在戏曲普遍不景气的状况下，戏曲创作的从业人员文化素质的越来越低，已经形成了恶性循环。缺乏文化的参与，缺乏学者型剧作家对戏曲创作的关注，造成了戏曲现代戏创作队伍在与传统文化越来越远的同时，也与当代生活的审美节奏越来越远。近年来，虽然有关部门不断加大对戏曲创作队伍的培训力度，不断地保送相关人员进入京沪高等戏剧院校学习，但是由于送入学习的人员基础太差，短短地一年多时间不可能使一个仅有小学或者初中文化程度的人达到或超过大中专水平。加之全社会弥漫的浮躁情绪，使之既便是学到了一点东西，也会在回来后的消磨中不断退化。如果不重视继续学习和深造，很快就会又回到原来的起点。在这种情况下，我们怎么能指望一个文化水平远远低于社会平均文化水平的人创作出能为社会所普遍认同的高质量的戏曲文学作品？同样我们也不可能指望一个只有初中文化水平的人创作出高于社会平均文化水平的戏曲作品。这就是说，在现有的情况下，我们只有

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