[图]秦腔现代戏《鹑鸪原》剧照（中国秦腔网 刘彭涛/拍摄）

    戏曲现代戏是任何一个时代都不可避免也无法避免的敏感话题，在中国戏曲的几千年历史中，任何一个朝代能保留并流传至今的戏曲在当时都可以说是当时时代与社会的具体表现，也就是我们今天所说的现代戏曲。但这并不是说，能保留并流传至今的所有戏曲都是现代戏 ，其中当然不乏一些借历史故事表现当时人们审美情趣的历史题材，而且中国文化的传统似乎也一直在倡扬一种借古讽今，借“儿女之情事，发名教之伪药”（鲁迅语）的历史传统。这就使得中国戏曲长期以来始终以一种与现实生活保持相对距离的心态来审视曾经发生和有可能发生的人物和事件，在经过对历史故事的筛滤之后，演化出更适应当时人们精神情趣的戏曲故事，并把它付之与场上案头，成为人们认知历史、感悟社会人生、启迪心智、教化国民的大众性娱乐形式。诚如马克思所说：“一切历史都是现实的反映，一切现实又都是未来的历史。”因此，如何现代戏戏曲的历史地位，怎样给当代的戏曲定位，就是我们今天在戏曲现代戏创作中不可回避的话题。
 
    一、      中国戏曲与传统文化的历时态关系
 
    传统的文艺理论认为，艺术创作是一个非常复杂的心理活动过程。是作家艺术家对现实生活强烈的感知能力和表现这种生活的冲动促使其以形象化的语言和充满激情地表现方法，塑造出生动且活灵活现的艺术形象，展示自己对生活的认知。对于戏曲艺术来说，作品的生命力和其最本质的表现，就是作品中所塑造的人物形象能否成为一种生活的标尺与样板，能否在观众中留下脍炙人口的唱段和唱腔。同时，戏曲艺术的本质特征又要求剧作家在创作的同时必须能使剧作成为场上案头两备的特殊文学样式。因此，戏曲现代戏的创作中，选材要严，开掘要深，就不仅仅是一个空泛的话题，而是一个所有剧作家必须面对的艰难选择。几十年来，我们在戏曲现代戏的创作中鲜有能够有较长生命力的作品问世，最根本的原因就是对戏曲特性认识的片面和对其本质特征驾驭的偏颇，甚至是对戏曲功能的形而下认识，往往忽视了题材的普遍性和内容的大众性。如果我们对今天所谓的传统剧和古装剧稍作分析，就会发现我们称之为传统剧和古装剧的剧目，在当时本身就是现实生活的表现，而这些能够成为传统和经典的剧作并不是他们表现了当时某一具体的人和事，而是这些人和事具备了我们今天所说的典型意义。也就是说，这些人和事实在以大众化的表现形式演绎着能够代表人民群众普遍关心的正统内容，或者说是以人民大众的口吻讲述着不被上流社会关注，又被普通民众所普遍认可的道德取值。与正统文化和社会主流意识形态的若即若离，与高雅文化的异曲同工，是中国戏曲在长期的历史发展过程中所形成的对社会主流艺术形态的大众化阐释

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