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保住民族文化的根,地方戏曲才不会消亡

作者:佚名  来源:人民网  时间:2006-1-27 16:35:09

台上运用的得心应手,而且老百姓也认可,能理解,台上台下能产生互动和共鸣,这是因为观众从小就看戏,培养出这种审美习惯。现在很多年轻人为什么不愿看戏,因为他们从小没这种培养,看不懂。

  记者:方言是地方戏存在的基础。推广普通话与发展地方戏会不会有矛盾冲突?

  刘文峰:确实存在矛盾。戏曲要发展,要保持它的特色,离不开方言。区分剧种最重要的一个条件就是语言。若把语言特色取消了,地方戏也就失去它存在的意义。我认为,在公共社交场合,可以推广普通话,但对于民间艺术,绝对不能用普通话去规范,否则就会加速地方戏的消亡。

  记者:中国戏曲学院教授傅谨提出了保护基层民间文化权益的。他认为,过去的文化经营路线是打造代表性精品,忽视了对民间文化的保护与培植,造成民间文化创造力的萎缩,使农村文化缺乏自创的生机,只能靠上面下发。其实许多中国的传统艺术都来自民间,农村文化也主要靠这些文化的自娱自乐。现在应该通过保护与培育来刺激民间文化的内生,回归民间文化的本体。您认同这种观点吗?

  刘文峰:他的观点有一定道理。我们国家把人力、物力、财力主要放在国家剧团、专业剧团,对民间剧团,缺乏专业指导,经济投入更别说。从大的方面讲这是正确的。因为一种艺术要提高,并要将其传承成下去,主体应该是专业剧团。因为你就是干这个的,专业的和业余的水平就是不一样。但是这里有一个文化基础问题。若没有群众基础,专业剧团就失去了根。这方面我们过去的工作有片面性。现在,特别是县一级的剧团,应该把主要精力或投入一定精力,辅导、培养民间剧团,使它们的艺术活动纳入一个比较正常的轨道上来,而不是自生自灭。要对它演出的剧目给予一定的引导,因为现在业余剧团经营的目的就是赚钱。有的剧团比较好,但有相当多的剧团为了赚钱、吸引观众而不择手段,有一些不良的东西。这个文化部门不能不管,不能让它自由泛滥。但管起来确有一定难度。因为许多基层文化部门没有经费,想管管不了。对业余剧团来说,如何能够生存下去,又要有健康的剧目,这个很难。民间业余剧团没有经济实力,比如一些精品剧目就演不了。还有自己的创作力量根本不可能排新戏、演新戏。

  记者:你们的调查报告还提到一个问题,就是国家扶持的剧目、有些艺术家创作的好剧目、频频获奖的剧目,束之高阁,普及不下去,是个很大的浪费。

  刘文峰:这个问题存在的责任主要在政府部门。从八十年代后期到现在,一直在搞戏曲的评奖、汇演,它有促进艺术生产的作用,但搞得多了、滥了,戏曲剧团把汇演、获奖当作目标了,这就错了,而且也滋生了腐败。演员演新戏、剧团排新戏不是为了满足群众的娱乐、文化需求,而是为了满足评奖、获奖,文化主管部门的工作也不是为了满足群众的文化需求,而是为了得奖。得完奖,目的达到了,就不再演了,不再推广了,形成了恶性循环。

  记者:就是说,本来评奖是手段,现在成了目的。

  刘文峰:是。20世纪五六十年代也曾有一些重要的戏曲调演、会演,比如50年代初第一届全国戏曲观摩演出,那是一个戏曲的盛会,把全国主要剧种调到北京演出,演员互相观摩、交流、学习。现在变味了,变成完全是评奖,互相争斗,各地演员之间的互相交流也没了。现在搞汇演、调演,剧团不可能都集中来,没那么多的钱,演员演完就走,根本没法看戏。看戏的大都是评委和文化官员,像我们这种搞戏曲研究的,因不是评委,剧团也不请我们,很多演出的新戏我们都没看过。这种以评奖为目的的现象对戏曲的发展非常有害。

  记者:上个月,中办、国办发出《关于进一步加强农村文化建设的意见》

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