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保住民族文化的根,地方戏曲才不会消亡

作者:佚名  来源:人民网  时间:2006-1-27 16:35:09

程度)这三个方面。

  记者:与地方戏的整体颓势相比,作为民间艺术形式之一的二人转的火暴似乎是个特例,但舆论对这种火暴却褒贬不一。目前还有哪些地方戏比较火?

  刘文峰:二人转是一种特殊的艺术形式,介于戏曲和曲艺之间。它火暴的重要原因是,这种艺术形式包容性比较大,比较灵活,受条件的限制小,演员少,有些节目属于曲艺性质,如小品,表演唱。东北一直没有自己的大剧种,二人转在东北民间有非常深厚的群众基础。另一重要原因是出了一批名演员,如赵本山等。

  现在全国比较出色的剧种、演出市场比较好、比较火的还有:河南的豫剧,西北的秦腔,山西的晋剧,福建的高甲戏、莆仙戏。莆田一个县的业余剧团就有100多个,闽南高甲戏的业余剧团有上千个。还有黄梅戏、越剧,群众基础较好,但这几年在衰落,剧团数量在减少,主要原因是现在的好演员、好剧目少。

  记者:去年我国昆曲艺术被联合国教科文组织宣布为首批《人类口头遗产和非物质遗产代表作》,并在19个入选项中名列榜首。昆曲入选的意义何在?

  刘文峰:昆曲是我国古典戏曲的一个代表剧种,它的历史比较悠久,文化遗产比较丰富。当时是全票通过。昆曲入选是我国文化史上的一个非常重要的事件,它对于推动我国的民间文化的保护工作有很大作用。在入选前,全国6个昆曲剧团已经奄奄一息,几近淘汰。申报成功后,国家采取了保护措施,给演员全额工资,投入资金保护老艺术家、排新戏,扩大演出市场,在大学生中进行宣传。其它剧种纳入国家名录后,国家对剧团、演员、演出市场、艺术生产也会有一些保护措施。

  我国的戏曲危机、民间文化的丢失已不是一年两年的事了,从八十年代末就开始呼吁,但没引起足够的重视。昆曲申报世界非物质文化遗产成功后,戏曲界、文化界、新闻界比较重视,媒体也作了一些报道,但比起日本还差得多。日本的能乐也入选了,全国上下欢欣鼓舞,举行了隆重的庆祝活动。

  这些年,一些从事国情研究、世界发展战略研究的学者已取得共识:一个国家、一个民族能否在世界上站得住脚,关键是文化。因为经济发展相对容易,文化发展要有一个很长的积累过程。一个国家、民族若没有自己的文化特色,就很容易被外来文化同化,国家、民族就会失去独立性。

  记者:今年新年,中国一些地方戏迈进了最神圣的艺术殿堂―-在维也纳的金色大厅上演,它传递出什么信息?

  刘文峰:一方面是我们有意识地把中国文化推向世界,另一方面国外也逐步了解中国文化,想看一些新鲜的东西,而不仅是京剧。这几年,藏剧、秦腔、豫剧、川剧等被国外邀请演出的较多。外国人觉得这些地方戏艺术,民族特色、地域特色非常浓郁。另外他们特别佩服中国戏曲的艺术理念和表现手段,认为中国戏曲用最经济的手段表达了最丰富的艺术内涵,非常高明。中国戏曲有两个重要特征:一是多样性。外国就是歌剧、话剧、舞剧,中国每个民族、每个地方都有自己独特的地方戏,而且是一个民族、一个地方有多个剧种有那么多剧种;二是艺术手段的丰富性。

  记者:就是将诗歌、音乐、舞蹈、美术等诸多艺术元素融于一体,还包含仪式、杂技、魔术、武术等成份?

  刘文峰:就像你说的。国外很少有如此高度综合的戏剧艺术,话剧就是话剧,歌剧就是歌剧,舞剧就是舞剧。三是令外国剧作家、演员非常佩服的戏剧理念,如时空转换的灵活性,国外是一幕一幕的,情节只能发生在一个固定场合,中国戏剧在舞台上可表现千军万马,可通过演员的舞蹈、歌唱表现动态的、时空灵动的情节,这在外国人看来是不可能的。中国戏曲的这种演剧理念,不仅演员在舞

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