nbsp; 廉外雨潺潺，春意将阑。罗衾不暖五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 

    独自莫凭阑！无限关山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 
  
  
   醉花阴  （李清照） 
  
    薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 
    东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 
  
    从上面二李的这两首词我们感觉到，在词“质”方面，李煜的感伤更为深刻，广阔，辽远。其滋味和韵味比李清照的词更为深长，李煜比李清照更为凄婉。 

    海子的凄婉与二李不一样，海子要一片褐色的土地、冰凉的土地生出嫩芽，海子还想这些嫩芽茁壮成长，长成参天大树，并结上太阳和星星般的金色的果子。二李的忧郁是晦暗的，而海子的忧郁是金色的。当然，海子的金色只是表面，他的“核”还是晦暗的。换句话说，二李的词“内”和“外”，“质”与“文”，“根”与“花、叶、果”是一致的，海子诗歌的“内”和“外”，“质”与“文”，“根”与“花、叶、果”是不一致的，是分裂的和矛盾的。海子在词藻的运用上，也像李清找一样，颇费匠心，他的不少作品都有无根之哀之嫌，关注了诗的躯壳甚于关注诗的本质。所以海子的浪漫主义难以“浪漫”，难以像李白和李贺以及意大义的但丁那样到“天国”自游翱翔，海子的羽翅在半空中艰难地盘旋几圈后，便折断了，不能不令人唏嘘扼腕。于是我要说，凄婉的非自由自在的心灵本质上是不能浪漫的。 

   [ 附1：  海子短诗《中国乐器》全文 ]

锣鼓声

锵锵

音乐的墙壁上所有的影子集合

去寻找一个人

一个善良的主

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