[ 编前：本期刊发的两位人物，一老一小，都曾与戏曲结下过不解之缘。老人虽是半路起家，却将一份爱好进行到底，而小的这位，虽是打小耳濡目染，练过童子功，却因种种尴尬中途罢袖。对于曾为“青衣”的萧艳秋来说，选择是他的自由，而在雷大爷这样的戏迷眼里，大概又是一段让人扼腕叹息的悲歌。传统艺术，后继无人———他们的选择又一次证实着我们的担忧。]

    在雷天寿那代人小时候的生活里，在吴忠金积镇，孩子们最常做的事就是围坐在村里的戏台前看“皮影”，两米泛旧红布，后面燃着透亮的马灯，几个老戏班的演员拉着悠悠胡琴伴奏，皮影小人就在布前演绎着那些在孩子眼里无比神秘的神话传说，就是这种娱乐形式，伴随他们大部分人度过童年。大多数时候，他们都用唱戏的形式表达故事的中心思想，这种曲调就叫秦腔。

     在雷天寿眼里，秦腔一直是最让人着迷的戏曲。因为小时候不但能享受到看皮影戏的乐趣，同学的爷爷更是个老票友，没事的时候，爷爷喜欢召唤着孙子和同学凑在自家大院，哼着迷人的秦腔调调，那是50年代。《游龟山》、《游西湖》、《王典坡》、《白毛女》、《小二黑结婚》，只要是那时候有的戏曲，雷天寿都看过并且记得一清二楚。

     雷天寿的戏剧情结打小就根深蒂固，上大学时，雷天寿更是个狂热的戏剧迷。1964年，担任大学学生会文工团戏剧队队长的他，演出过活话剧《给肯尼迪画像》，当时正值肯尼迪总统遇刺；编写过小话剧剧本《熔炉》，当时正值新一代的大学生毕业后投入到社会工作中去；改编过话剧《江姐》第四场。就是这样编编改改，雷天寿着迷似的编写了15个剧本，虽然大多数剧本都是他自娱自乐的产物，但当时的他乐此不疲。他说，我就好戏剧这口，写剧本的过程是我身心放松的过程，所以无怨无悔。

     现在的雷天寿已经退休了，以前是宁夏大学人文学院的一名教师。空闲时间多了，雷天寿更把喜欢戏剧和秦腔的爱好发扬光大。在家的时候，雷天寿爱和老伴抢“电视”。他说，我爱看陕西电视台晚上八点半的“秦之声”，

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