我和往常一样，演出前总是忙忙碌碌：走进化妆间，勒头、穿服装、戴上髯口，又急急忙忙地走到侧幕条前站好……我深深地吸了一口气，闭上眼睛，刚才的嘈杂一下子变得极其安静。忽然，一声“大台仓”四击头的声音响起，它敲打着我的心灵！睁开眼望着台上明亮的水银灯，我知道，迈上舞台的那一刹那，我会融化在这个斑斓的灯光里。 

　　很难准确说出戏曲到底诞生于哪一天，但自打诞生它就承载了岁月和历史赋予的厚重使命。多年来，戏曲还在炽热执着地讲述着一个个深沉的往事和鲜活的故事。台下的人们还在不厌其烦，津津有味地反复倾听。它最了不起之处就在于转述历史时，都是在田间地头，勾栏瓦舍；一盘瓜子，一杯香茶间进行的，它让人们如此轻松地记住了历史！ 

　　我常在思索，中国戏曲到底在中国人心中是一个什么位置。它厚重而又轻松，我们因历史而自重，我们又因传奇而闲逸。戏曲至少代表了中国人的一种人生观，一种生活态度。这一切看似轻松的传承，实则一点也不轻松。每当想到我是这传承者中的一个时，就感到荣耀而又紧张，因为我不知道是否为戏曲做到了最好。 

　　中国戏曲学院迎来55周年生日时，我有幸参与排演了实验京剧《悲惨世界》，有机会以我的付出来向母校祝贺献礼。《悲惨世界》改自于法国作家雨果的同名著作，讲述了冉阿让悲苦而又高洁的一生。以前演传统戏，手眼身法步，传达的都是中国的历史风度，而这出戏却让我感到艰巨，为难，不知该以怎样的方式来讲述不同民族，不同国度的人和事。在一次次排练中，我走进冉阿让的内心世界，惊喜地发现，原来人类的情感都是一样的，没有民族国度之分！无论《悲惨世界》也好，还是咱们中国的传统戏也好，都是向人们展示世界上的丑与美，颂扬人类高尚灵魂的，这是一致的！ 

　　外国戏剧与中国戏剧之大不同，在于外国戏剧在其生存时，表现出过于严肃的态度。作者在其间展开思想大辩论，走进剧场的观众便是这辩论的参与者，中国戏剧缺乏如此的辩论，观众也只是娱乐的参与者，所谓举重若轻。我以为固守任何一方都是保守的。 

　　多年来，当代戏曲人一直在寻求两者的结合点，希望能从中学习和归纳。在这个路途上，必然要留下中国戏曲学院的足迹，《悲惨世界》就是一次探索。我觉得改编它，和改编《三国演义》，《红楼梦》没很大区别。唯一不同的就是汲取了西方的人文观，艺术观。从这个意义上说，冉阿让在舞台上没有法国人和中国人的分别，从人类情感上更是如此。 

　　我为参与学院的戏曲探索而荣幸，特别是在戏曲学院55周年诞辰的时候。时光如梭，回顾戏曲学院走过的路，一路上的汗水，智慧闪烁着晶莹的光芒，我们仍在这条路上勤奋不止。 
　　我是戏曲人，我是国戏人，我自豪 ！ 

【张建峰艺术简历】 

    1999年毕业于石家庄艺术学校，同年进入北京京剧院工作。他师从李宝章、张荣培先生学习奚派艺术，唱腔严谨，扮相俊秀，台风儒雅。 

　　2000年，正式拜奚啸伯先生嫡传弟子、欧阳中石先生为师。 

　　2002年，考入中国戏曲学院，得到王世续、李甫春等诸先生的教诲，擅演剧目《四郎探母》《红鬃烈马》《白帝城》《失·空·斩》《战太平》《击鼓骂曹》等。 

　　2005年，荣获ＣＣＴＶ第五届青年京剧演员电视大赛金奖。

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