《秦之声》栏目名家合演的《红鬃烈马》首播应该是94年的冬天，当时我在上高三，因为学习忙，我住学校。当时秦之声栏目是每周五一次，这台戏是分两个周五晚上播完的，我记的有个晚上，下着大雪，为了看戏，上完晚自习，我一路小跑回家，一路上鞋里罐满了雪，摔了好多交，这样赶回家，戏已经演到《三击掌》了。当时那种激动的心情，现在觉的都有些好笑了。 　　言归正传，这台戏里我最喜欢的是肖玉玲老师的《探窑》和余巧云老师的《算粮》，下来我先谈谈我对《探窑》的一些看法！ 　　《探窑》是一出经典老戏，以李正敏先生演出本最为著名，其中“老娘不必泪纷纷”这段唱腔可以说是家喻户晓了，肖玉玲老师在继承传统唱法和表演的同时，对这出戏重新作了整理，无论是唱腔、表演、扮相都注入自己都艺术的理解，使这出戏既传统有崭新。 　　首先从扮相上，传统演法，王宝钏都是穿黑褶子。肖老师穿了一件雪青色的褶子，头上也配同样颜色的头巾，这个扮相即符合人物年龄和身份，也能表现王宝钏当时身染疾病的景况，更与下场《赶坡》穿黑褶子区别开了。肖玉玲老师出场是侧身都九龙口，然后顺投袖亮相，等唱到“寒窑里哭坏女钗裙”，将水袖搭到双肩，病、急、愁、寒集于一身，让人为之一动。王宝钏听到“老夫人到了”，传统演法，王宝钏觉的自己光景可怜，怎能让老娘看见，为开不开门而徘徊，而肖老师将唱词改成“耳听老娘到老临，急忙上前看窑门”很符合人性。出窑后肖老师没有运用绕场，然后翻水袖观看的传统程式，而是直接看，表现了王宝钏看到老娘的急切心情。喝场是运用到见面的场合中的，肖老师虽然在这里用了喝场，但是她没有塌三锤，喝三下，而是喝一下，接着，用了一个叫头，做了一个昏厥的动作，然后由丫鬟搀扶着跪到老夫人面前，既简洁，又写意。经典唱段一般都没有人愿意改动，甚至是唱词，肖老师却对“老娘不必泪纷纷”一段唱词做了改动，剔除了”可怜他无子断了根”这句唱词，而且将“我大姐二姐能孝顺、与苏龙魏虎接了亲”两句唱腔连接起来，在“与苏龙”后留出气口，既连贯，又好听！俗话说“千斤念白四两唱”，可见念白的重要性，肖老师在这出戏的念白中主要突出王宝钏的生理特点，柔、弱成为重心。几句道白都音韵性特别强。这段戏的核心唱段应该是“老娘请坐听儿言”。李正敏先生这段唱词是“老娘请坐容儿禀”是“人辰辙”，肖老师将唱词全部改为“言前辙”。既朗朗上口，又很富文学性。在唱腔设计上，肖老师充分发挥自己真假声结合后音域宽广的特点，二导板后的拖腔起伏跌宕，如泣如诉，给人以独特的艺术享受。“父为儿择配难中选”一句中，“父为儿”后的拖腔低沉婉转，而后边“彩球儿”后的拖腔又高亢响亮，一低一高、一抑一扬，唱腔很好的为人物内心做了诠释。传统演出中，王宝钏在无奈中收下了母亲送来的银米，肖老师为了前后统一，在骗老夫人离开寒窑的同时，又将银米也让院公带走，这一个细节，让王宝钏这个人物更加丰满。在传统唱段的基础上，肖老师又设计了“母亲不必把儿怨”一段难度很大的二六唱段，很耐听。也入情入理。在最后老夫人离开寒窑，骨肉亲情，让王宝钏不顾一切的走出寒窑，远望母亲的身影，这里肖老师运用了踮脚的搓步，非常合适。戏的最后，在唱完“双锤”后，肖老师没有运用三个叫头的传统结尾方式，而且直接关门下场，用形体来体现人物的心境。 　　正如秦之人说的，颌桂芳唱念都欠火候，如果肖老师的老搭档李夕兰能够合演，那这出戏应该更精彩一些！ 以上是我对肖老师演出《探窑》的一些感受，敬请指正！

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